一剪梅・一翦梅

1. 阑干：本义为纵横交错，此指船边栏杆；亦有说谓江岸栏槛。

2. 沧洲：滨水之地，古时隐者所居，此指送别的水边洲渚。

3. 霜华：白霜，喻指两鬓斑白。

4. 飞鸿：飞翔的大雁，鸿雁有随季节往返之性，诗词中常寄书信之意。

5. 尺素：古代书写用的一尺来长的白色绢帛，代指书信，语出古乐府《饮马长城窟行》'客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书'。

6. 不解西流：不懂得向西流，长江水东流入海，故云；词人反用之，谓不要以水不西流为由说书信难来。

7. 扁（piān）舟：小船。

8. 离尊：送别之酒，'尊'同'樽'，酒器。

无限辽阔的江山，就有无限绵长的愁。

斜阳照着两岸，人登上了一叶小舟。

风拍船栏、浪打船头，不过短短片刻；送别的酒还在杯中，离情已洒满了水边的沙洲。

早已是两鬓如霜的暮年秋色。

眼望着飞去的鸿雁，更何况人比鸿雁更难挽留。

试问你的书信几时能够寄来？千万别说长江的水，不懂向西流。

这首《一剪梅》写江上离愁，短章而情致绵密。起句'无限江山无限愁'，以两个'无限'顶针排叠，把江山之阔与离愁之重直接绾合：江山本无恨，因人将别，万里江山便处处是愁，起笔即笼罩全篇。'两岸斜阳，人上扁舟'，画面感极强——斜阳照着两岸，人登上一叶小舟；斜阳是日暮之景，扁舟是孤行之具，八个小字写尽日暮登程、孤身远去的苍凉。'阑干吹浪不多时，酒在离尊，情满沧洲'，船行水上，风拍阑干、浪打船头不过片刻，而送别的酒还留在杯中，离情已洒满水边的洲渚。'情满沧洲'与'无限愁'呼应，把抽象之'情'用'满'字写得可以充塞江湖，是炼字处。过片'早是霜华两鬓秋'陡然由景入身：早已是两鬓如霜的暮年，还须经受离别，悲感又深一层。'目送飞鸿，那更难留'，眼看着鸿雁飞向远方，人还不如鸿雁——雁有归期，人却'难留'也'难追'，嵇康'目送归鸿，手挥五弦'的名士风致在此化为离人怅望。结拍最见匠心：'问君尺素几时来，莫道长江，不解西流'——请问你的书信几时寄来？千万不要说长江之水不懂向西流（即水流东去、一去难返）。'尺素'代指书信，'莫道'云云是反说：正恐友人以江水东流、人事难再为辞而不寄书，故预先堵住这条路。水不西流本是物理，词人偏以祈使语气责其'莫道'，把无理作有情，是词家常用的痴语，愈见盼书之切、念友之深。全词上下片先景后人、先别后盼，结构层层递进，'无限''满''莫道'等字驱遣有力，是周紫芝小令中沉挚的一首。

周紫芝，字少隐，号竹坡居士，南宋文学家。其诗词多写山水游赏、酬唱赠答和人生感怀，风格清稳自然，并著有《竹坡诗话》等。