清平乐

1. 三叠：琴曲反复咏唱三遍，如《阳关三叠》。

2. 琴心：琴声中寄托的情意。

3. 宁：岂，难道。

4. 薄暮：傍晚。

5. 背将：背向，背着。

6. 噤声：闭口不出声。

一声声娇嫩的啼鸣。

倒像深闺里的少女。

像三叠琴曲中透出的一缕心意。

躲藏在绿荫深处。

这声音岂肯让人知道。

这身子也不让人欺侮。

傍晚背着西斜的月亮，闭口无声飞上高枝。

蝉还未出场，声音先到了。「娇声娇语」四字本是写人的，移用于蝉，一下子把虫声变成人的私语；「却似深闺女」再补一笔，蝉便有了深闺的身份。咏物最难在不即不离，此篇从听觉入手，先立声后立形，路子很巧，也避开了咏蝉惯用的「清高」套语。调寄清平乐，句短而整，上下片各四句，正好容一物之两面：上片写声与其藏，下片写心与其飞。

上片写它的藏。「三叠琴心音一缕」，琴心三叠是道教修养之说，见于《黄庭经》，此处借来形容蝉声的曲折幽微：一缕之声而有数叠之意，是极细的听法，也是把声音写出层次的办法。「躲在绿阴深处」，一个「躲」字把蝉写成有意避人，不是无端鸣噪；这一躲，就为下片的议论留好了地步，声之隐即是身之隐。

下片全是蝉的自白。「此音宁与人知。此身不与人欺」，两句对举：声音何必让人听懂，此身却不肯让人欺侮。前者是自守的谦，后者是自守的刚，一柔一劲，咏物遂成立身之言。「薄暮背将斜月，噤声飞上高枝」，薄暮时分背着斜月飞去，一声不响地上了高枝；「噤声」二字最妙，前文一路写声，到末了反而无声，声的收束即是身的自全。咏蝉之作多矣，或取其上通清高，或取其哀鸣寄恨，此篇独取一个「噤」字，是宋末人特有的谨慎与自负。结处不著一句议论，只以一个飞去的动作收住，比任何自明心迹的话都有力。

陈德武，宋代词人。其作品多写山水游赏、节序风物、酬唱赠答、仕宦感怀与离情别绪，语言多清婉流畅，体现宋代士大夫词作中应酬、闲适与抒情并行的特点。生平资料仍可结合后续文献继续细化。