与同年李定言曲水闲话戏作

1. 海燕：燕的一种，又称越燕，春来江南海上的燕子，古人常以燕之双栖喻情侣或同命之人。2. 参差（cēn cī）：高低不齐、错落貌，此处兼有离散不齐之意。3. 沟水流：用汉乐府《白头吟》“今日斗酒会，明旦沟水头，躞蹀御沟上，沟水东西流”语意，喻离弃别绝、各自东西。4. 秦赘（zhuì）：秦地人家贫穷，招婿养子曰赘婿，《汉书·贾谊传》所谓“秦人家富子壮则出分，家贫子壮则出赘”，此处“非秦赘”谓相携花下并非苟且依附之行。5. 楚囚：用《左传·成公九年》楚国钟仪被晋俘囚、仍操南音事，后以“楚囚对泣”喻处境窘迫、相对哀伤。6. 秦赘、楚囚对举：以秦楚二国故事自嘲身世离忧、动辄得咎。7. 苑路：宫苑中的道路；碧草暗侵，谓野草无人修治，悄悄蔓生到苑路上，暗写园林荒废、旧游无人。8. 珠帘不卷：垂珠的帘幕无人卷起，言楼空人去。9. 枕江楼：临江的楼阁。10. 玉媵（yìng）：陪嫁的玉人，媵指随嫁之女，此指埋香地下、红颜早逝的女子。11. 埋香：埋葬香艳之躯，谓年轻女子之死。12. 伤春：为春光消逝而感伤，兼指因情爱失意而悲怀。13. 地下伤春亦白头：谓即使到了地下，伤春之人也会因忧思而白头，极言愁恨至死不休。

像海燕雄雌分飞，像沟水东西分流，我和你一般身世满怀忧戚离家飘游。

相携漫步花下却抑抑不乐，并非因寄人篱下身为赘婿，而是由于像楚囚般沉沦，在明媚春日怎能不涕泪交流？

看碧绿的芳草郁郁葱葱，暗暗地伸延进园中小路，珠帘儿也不打开，只剩下一座空楼。

莫要去惊叹，佳人香骨沈埋水底，她若地下有知，也会因伤春而愁白了头。

赏析

首联叹惜李定言与情侣分手，原本是“海燕双栖”，如今是“海燕参差”。双栖者夫妻；参差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君说的“沟水东西流”，一东一西，变成两股水流。“同君身世属离忧”，是安慰性的话，也符合事实。李商隐一生离忧，与李定言有共同语言。这样说，缩短了两人的感情距离，冲淡了开玩笑的成分，便于对方接受。首联巧用“海燕”、“沟水”的典故，以海燕分飞、沟水各流的比喻写自己和友人的离家宦游漂泊，伤叹之情自然溢出。

颔联写两人都有类似的经历，都为此而伤心。“相携花下”，就是两人都有冶游的经历，这比“同年”更进了一步，这是共同的生活情趣。这一联写二人郁郁花下，对泣春日，用的是以乐景写悲的反衬手法，增强了感情深度。“非秦赘”与“类楚囚”则是推进一层的表现，意味自己与友人的郁闷比身为秦赘寄人篱下还惨，是象囚犯一样不自由，象囚犯一样的沉沦，语气极深沉。

颈联又回到曲江边景物，写李定言情侣去世后的凄凉。通向她居处高楼的路，由于长期无人问津，已长满青草。用“碧草”做主语，并以拟人的手法说碧草有意识，已“暗侵穿苑路”，这就更令人感伤。原来，她住在曲江边花园似的环境，如今“碧草暗侵”，园苑荒芜，一片凄凉。楼上，珠帘永垂，空无一人。有人进出，珠帘要卷起；如今人去楼空，故“珠帘不卷”了。这样的白描式的不作夸张的描写，在游戏的成分中糅进了严肃的思想，增添了诗的感伤精神。腰联以景物描写渲染荒戚的氛围。碧草葱郁，珠帘不卷，写曲江景色凄荒，就是寓国势的衰颓，以景色喻时势，写景即是言志抒情。

尾联展开想象：想象美女掩埋地下也在伤春，为此白了头。用“莫惊”这样的否定句式，反而加强了语气，作了肯定的回答。

诗题虽表明“戏作”，诗却作得十分严肃，对李定言已死去的“玉媵”，充满了深刻而真挚的同情。“莫惊五媵埋香骨，地下伤春亦白头”，写出了人类共同的悲哀。诗人把自伤身世和忧伤国势交融，情感沉郁。

简析

《与同年李定言曲水闲话戏作》是一首七言律诗。诗的首联叹惜李定言与情侣分手；颔联写两人都有类似的经历，都为此而伤心；颈联又回到曲江边景物，写李定言情侣去世后的凄凉；尾联展开想象。全诗抒情自然清新，豁达豪迈，沉郁顿挫，诗人将身世之忧，沧桑之感，死生之痛，交织在一起，写出了人类共同的悲哀。

李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉谿生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳市）人，后随祖辈移居荥阳（今河南省郑州市），晚唐时期诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。