青塚

1. 青塚（zhǒng）：王昭君墓，在今内蒙古呼和浩特南。塚，坟墓。传说塞外草白，唯此墓草色常青，故名青塚。

2. 培塿（pǒu lǒu）：小土丘，谓昭君墓不过是沙土堆成的小丘。

3. 蛾眉：蚕蛾之触须细长弯曲，用以形容女子秀美之眉，代指美女，此指昭君。

4. 凝脂：凝固的油脂，形容肌肤洁白滑腻，语出《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”。

5. 铅黛：铅粉与黛石，女子化妆用品，代指妆容美色。

6. 明妃：即王昭君，名嫱，汉元帝宫人，晋人避司马昭讳改称明妃；竟宁元年出塞和亲，嫁匈奴呼韩邪单于。

7. 画工：指毛延寿。相传元帝命画工图形按图召幸，昭君自恃貌美不肯贿赂，被故意画丑，遂远嫁匈奴，事见《西京杂记》。

8. 诖（guà）误：贻误、连累而致错谬。“丹青一诖误”谓画像一笔之误造成终身之恨。

9. 嫫母：传说中黄帝之妻，貌极丑而德行贤，此处与西施对举，喻美丑颠倒。

10. 同侪（chái）：同辈、同类之人，此指后宫其他妃嫔宫女。

11. 荆钗：荆枝制成的发钗，贫家妇女所用，与珠翠金玉相对。

12. 浇酒：洒酒于地，祭奠之意。谓后人过青塚尚为昭君洒酒凭吊。

坟上有饥饿的老鹰在哀号，坟下有枯萎的蓬草在翻走。

茫茫的边地风雪里，只有一捧沙土堆成的小丘。

相传这是昭君的墓，掩埋蛾眉美人已经很久。

如凝脂般的肌肤化成了泥土，铅粉和黛色又还剩下什么？

只有一股阴冷的怨气，不时在坟头左右生起。

郁郁沉沉如同苦雾，并不随着白骨的朽烂而消散。

妇人没有别的才能，一生的荣枯只系于容貌美丑。

为什么明妃的命运，偏偏悬在画工的手里？

丹青一笔之误，黑白从此纠缠颠倒。

于是使君王眼中，西施变成了嫫母。

同辈之人占尽了恩宠，自己却嫁与异族为配偶。

祸与福哪里说得准？美貌反倒不如丑陋。

别说这只是一时之事，它足以警戒千年之后。

特意告诉后来的美人，不必倚仗眉目的姣好。

不要推辞插一支荆钗，嫁作贫家的媳妇。

没看见青塚之上，过路的人还在为她浇洒祭酒么？

《青塚》是白居易咏昭君题材中视角颇为独特的一首。青塚即王昭君墓，在今呼和浩特南郊，传说塞外草白，唯昭君墓上草色常青，故称。开篇以塞外肃杀之景领起：上有饥鹰哀号，下有枯蓬翻走，茫茫边雪之中，只余一掬沙土堆成的小丘。以“饥鹰”“枯蓬”“边雪”三个意象渲染死地的荒寒，再用“一掬沙培塿”写墓之卑小，昔日倾国倾城，今止一抔沙土，落差之大，先声夺人。“凝脂化为泥，铅黛复何有”承此而下：如凝脂般的肌肤已化作泥土，铅粉黛色更是荡然无存——美色终归于朽灭，为下文议论铺出根基。然而“唯有阴怨气，时生坟左右，郁郁如苦雾，不随骨销朽”，形销而怨不散，昭君之怨竟化成经年不散的苦雾，这一虚写实写的转换，把“怨”字推向极致，也逼出全诗正意。

中段直探怨根：“妇人无他才，荣枯系妍否”——旧时代女子别无长技，一生的荣辱全系于容貌美丑，而昭君的命运竟悬于画工一人之手（元帝按图召幸，昭君不肯贿赂画工毛延寿，被丑化而远嫁匈奴）。“丹青一诖误，白黑相纷纠”，一笔之误，黑白颠倒，遂使君王眼中西施变成嫫母。于是“同侪倾宠倖，异类为配偶”：同辈女子夺得恩宠，自己却远配异族，祸福无常，“美颜不如丑”。这分明是以昭君之冤影射宫怨与仕途：才貌兼备者因谗毁见弃，庸碌者反得亲近，正是白居易贬江州前后反复吟咏的主题。

结尾翻出新意，近乎“苦口婆心”的劝世：此事可为千年之戒，特告后来的美人，不必倚仗姿色，不如坦然插上荆钗，做个贫家妇人——因为世人至今还在昭君青塚上洒酒致祭、为她一掬同情之泪。全诗以议论为诗而情理交至，怨气苦雾之设想象奇警，托昭君以警世、兼寓身世之感，是白居易“歌诗合为事而作”的典型手笔。

白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。