宴崔明府宅夜观妓

1. 明府：唐代对县令的尊称。妓：此指家中蓄养的歌舞伎。2. 画堂：装饰华美的厅堂。3. 莲花：指形如莲花的烛台或烛焰，六朝以来有莲花烛之制。4. 髻鬟（jì huán）：环形发髻，古代女子盛妆的发式。5. 歌唇：歌唱的嘴唇。6. 讵（jù）：岂、哪里，反问词。7. 筝柱：筝上支弦调音的小柱，移动柱位可转换调门。8. 曹王：指曹植，曾封陈王，此处从其才子身份着眼，谓其曾作《洛神赋》。9. 洛浦神：洛水岸边的女神宓妃，曹植《洛神赋》所咏，形容其'翩若惊鸿，婉若游龙'，为绝色美人之典。

华美的厅堂上观赏妙龄歌伎，

长夜之中主人正留连宾客。

烛台吐焰如莲花般明艳，

妆容初成如桃李绽出春色。

高耸的发髻低垂在舞席上，

衫袖半掩着歌唱的双唇。

汗湿处恰好衬出脂粉，

轻薄的罗衣哪里像穿在身上。

移动筝柱调门节拍渐急，

欢会正酣酒杯频频传递。

倘若让曹植见了这般姿容，

怕是连洛水之滨的宓妃也要黯然。

此诗题作宴崔明府宅夜观妓，是孟浩然描写宴席歌舞场面的艳体之作，虽题材绮丽，而笔致疏朗，结处用典尤见巧思。首联'画堂观妙妓，长夜正留宾'开门见山：华美的厅堂上观赏妙龄歌伎，主人留宾畅饮直至深夜，'长夜'二字先为全诗定下夜宴不尽之势。颔联'烛吐莲花艳，妆成桃李春'写烛光与妆容：烛台吐焰如莲花般明艳，歌伎妆成后如桃李绽放出满堂春色，以物喻人、物人交融，是典型的盛唐咏妓笔法，色彩浓丽而不流于轻佻。颈联'髻鬟低舞席，衫袖掩歌唇'转入动作特写：高耸的发髻低垂于舞席之上，广袖半掩着歌唱的双唇，一'低'一'掩'，写舞姿的俯仰回旋、歌声的吞吐宛转，含蓄而生动。'汗濕偏宜粉，罗轻讵著身'细致到汗湿脂粉、轻罗着身若无其物的程度，'讵'字（岂、哪里）以反问强调薄罗似有若无，笔触大胆，但仍止于观赏而不涉亵玩。'调移筝柱促，欢会酒杯频'由人及乐：筝柱移调、节拍转促，宾主欢会、酒杯频传，歌舞之乐与宴饮之欢打成一片。结尾'倘使曹王见，应嫌洛浦神'是全诗警策：倘若让曹植（曹王）见了，恐怕连洛水之滨的宓妃女神也要相形见绌了——'洛浦神'即曹植《洛神赋》中'翩若惊鸿，婉若游龙'的洛神，以千古绝色反衬眼前之妓，用典翻转得妙。全诗声色铺陈而收束于诙谐的赞语，虽属应酬之作，亦可见孟浩然诗风于清淡之外的富丽一面。

孟浩然（689年—740年），字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。孟浩然生于盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年（737）张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。