相和歌辞：采莲曲三首

1. 吴姬越艳楚王妃：谓采莲女之美，如同吴地、越地的美女和楚王的妃子。吴、越、楚皆春秋古国，其地以出美女著称。

2. 弄莲舟：摆弄、划动采莲的小船。

3. 浦口：水滨渡口。

4. 芙蓉：荷花的别名。

5. 一色裁：同样的颜色剪裁而成，形容罗裙与荷叶颜色相同。

6. 乱入：杂乱地划入，指采莲船纷纷进入荷丛。

7. 桂舟、桂楫：桂木做的船和桨，取其香洁，语出《楚辞·九歌》“桂棹兮兰枻”一类意象。

8. 渺漫：水面广阔无边。

9. 夫婿：丈夫。

10. 王（王昌龄）为盛唐著名七绝圣手，其宫怨、边塞、江南题材并称一时。

其一

吴姬越女般艳丽、好比楚王的妃嫔，

争着划动莲船，水花打湿了衣衫。

来时浦口繁花相迎而入，

采罢江头明月送人归还。

其二

荷叶与罗裙像是一色裁成，

荷花朝着脸庞向两边分开。

杂入荷塘深处已看不见人影，

听到歌声才觉察有人走来。

其三

越地女子用桂木做舟，

又把桂木做成船桨。

湖上水面浩渺无边，

清浅的江水刚刚可以涉渡。

摘一朵芙蓉花吧，不要摘芙蓉叶，

带回去问问夫婿：花色和我，哪个更美？

王昌龄《采莲曲三首》为联章组诗，三首各有侧重，合观则成一幅江南采莲的完整画卷。第一首起笔“吴姬越艳楚王妃”即以三地美女并称，极言采莲女之美可方吴越楚历代名姝；“争弄莲舟水湿衣”写她们争相荡舟嬉戏，水花溅湿了衣衫，活泼之态可掬。“来时浦口花迎入，采罢江头月送归”以“花迎”“月送”写一日之游：来时水口繁花夹道相迎，采罢江头明月相送——花月无情，着一“迎”一“送”，便似有情，时辰暗转、人莲相依，情景俱佳。第二首是千古传诵的名篇：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，罗裙与荷叶同色，人面与芙蓉相映，采莲女已与荷塘融为一体；“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”——她们划入荷塘深处，人花莫辨，几乎寻不见踪影，忽而歌声响起，方知莲叶间有人。全用侧笔，不写人而人自美，虚实相生，正是“不着一字，尽得风流”。第三首笔意又变：“越女作桂舟，还将桂为楫”，以桂木为舟为楫，写采莲器具之雅；“湖上水渺漫，清江初可涉”写湖面浩渺、清江方浅可涉的时节。“摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾”收束全组：采一朵莲花带回家问丈夫——莲花与我，谁更美？娇憨之情、闺中娇嗔跃然纸上，以问句作结，余韵悠然。三首由群像写到个人，由远观写到问答，章法井然而情致各异，深得南朝乐府清丽之风而格调更为高华，堪称唐人采莲诗的压卷之作。

王昌龄 (698— 756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人，又一说京兆长安（今陕西西安）人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，而立之年，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘晓所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉（亦有“诗家天子王江宁”的说法）。