清平乐·凄凄切切

1. 凄凄切切：形容秋声萧瑟悲凉，语本欧阳修《秋声赋》"凄凄切切，呼号愤发"。

2. 黄花节：菊花时节，指重阳节（九月九日）。

3. 惨淡：暗淡无光、凄凉暗淡。

4. 砧：捣衣石，捣衣声。古代秋夜捣衣备制寒衣，砧声最易牵动离愁。

5. 砧杵（chǔ）：捣衣的砧与杵。此处"砧燕"之"燕"疑为"杵"之讹或异文，砧杵连文，即捣衣声。

6. 浑未歇：全然没有停歇。浑，全、简直。

7. 那更：更兼、何况。乱蛩（qióng）：杂乱的蟋蟀声。

8. 悲咽（yè）：悲哀呜咽。

9. 尘生燕子空楼：燕子楼本唐张建封（一说张愔）爱妾关盼盼独居之楼，后为女子独守空闺的典故；此处谓人去楼空，尘埃暗生。

10. 弦索：弦乐器上的丝弦，代指琴瑟琵琶等弦乐器。抛残弦索床头：乐器搁置床头，蒙尘无人弹奏。

11. 晓风残月：柳永《雨霖铃》"今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月"名句，此处化用，谓别后情景。

12. 触绪：触动愁绪。

深秋时节又到了，冷冷清清，菊花四处开放；夜深该入梦的时候，捣衣声却还不肯停下，杂乱的蟋蟀叫声彻夜不断。

人生就像燕子一样，转眼间人去楼空，乐器丢在一旁也无心弹奏。眼前又是这般晓风残月的景象，只是到了现在，不禁触动了心绪，又增添了许多新愁。

赏析

纳兰的这首词是触景伤情之作：深秋时节，万物都变得凄切悲凉。梦中捣衣的声音还未停歇，又传来蟋蟀杂乱的悲鸣。你曾住过的楼阁空空荡荡，琴弦抛在一边无人弹奏，晓风残月尽是凄清景象，如今一齐涌入眼前，触动无限愁绪。

开篇即写“凄凄切切”，道出内心的悲凉，接着点明时节正是黄花节。黄花节即重阳节，黄花便是菊花。这是纳兰又一首重阳佳作，借节日抒写心中情绪。纳兰的词总是充满悲伤，这首也不例外。他以“惨淡”形容黄花节，表达自己的哀怨之情。深秋时节万物萧条，看到什么都会觉得无限悲凉。

接下来这句让人联想到纳兰在思念某位故人。“梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。”砧声指捣衣声，古人洗衣时用杵捣衣以加快清洁，会发出阵阵声响。蛩指蟋蟀。词人在梦中听到捣衣声，似有似无，悠远又仿佛在耳边。捣衣声还未停下，又传来蟋蟀的鸣叫，夜半时分听来令人揪心。重阳深夜，午夜梦回，竟是如此凄惶的情景。

纳兰梦中梦到的那位捣衣女子，想来应是离他而去、无法再见的人。有人猜测这是重阳节思念故去的卢氏所写的悼亡词，也有人认为是为沈宛而作。不论如何，这首词确实写尽了凄凉。上片写梦醒时分，顿觉离人已去，备感伤心。

下片“尘生燕子空楼，抛残弦索床头”，化用周邦彦《解连环》中“燕子楼空，尘锁一床弦索”之句，点出悼亡之情。燕子楼在江苏徐州，是唐代张建封爱妓关盼盼的居所，张死后盼盼仍居此楼十余年不嫁。这里借指亡妻的居室。妻子已故，所以称“燕子空楼”；亡故已久，因而“尘生”，床头的琴弦也早已束之高阁，任其蒙尘抛残。

末二句“一样晓风残月，而今触绪添愁”，化用柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”之句。柳永的“晓风残月”清丽中透着客情冷落、风景清幽、离愁绵邈。纳兰在句前加“一样”二字，将古语变为己用，送别之意尽去，悼亡之音更浓，颇有崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的物是人非之感。最后一句“而今触绪添愁”，点明玉人已逝，睹物思人，触绪添愁的主旨，词人本就相思无绪的心怀，至此愈加伤情彻骨，无法排遣。

这首怀念故人的词写在重阳夜，阁楼上，晓风残月，故人不再。纳兰独自倚栏，回想往日种种。他的词淡如清水，却能让水波荡漾而起，带给后人无限的遐想与心疼。

简析

这首词写物是人非之感，紧扣各种声响展开。开篇用李清照《声声慢·寻寻觅觅》词意，描绘秋意正浓，词人孤寂清冷，凄惨忧戚，陪伴他的惟有梦中的砧声，与夜半醒来后听闻的蟋蟀声；下片先用唐代关盼盼之典，暗指佳人逝去已久，当年爱侣抒写心曲的弦吹之声，早已没入漫漫长夜。再用柳永《雨霖铃》词意，引出清秋节冷落萧索之感，良辰美景，尽是虚设；千般凄楚，无人倾诉。整首词淡如清水，而悼亡之音浓厚，令人伤情无限。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。