刘夫人庆赏五侯宴・天下乐

1. 不犯触：不冲犯禁忌（民间认为小儿夜啼是触犯神煞所致）。2. 声也波声：曲词衬字句式，"也波"为衬字，即"声啊声"，状哭声连绵。3. 声声：一声接一声。4. 则待要：只是要、一味要。5. 摇车：摇篮。6. 魇禳（yǎn ráng）：禳解镇厌的法术，指为小儿夜啼作法驱邪。7. 无是处：没办法、无可奈何；一说为"不成个样子"。8. 荡：摇动、晃动。9. 触：碰触、冒犯。10. 叫吖吖（yā）：哭叫声。11. 敢：岂敢。

不像您家的孩子不冲犯神煞，可是我这孩子啊，声啊声地，一声接一声只顾要哭。

只能从那摇篮上挂起镇物，又是魇镇又是禳解，全没有用处。

谁敢说他一句？谁敢碰他一下？可是他吖吖地哭个不停，实在没有办法。

此曲与上支《油葫芦》相连，继续写乳母向主人诉说自己照管孩子的苦处，重点落在婴儿夜啼这一具体难题上。

开头"不似您这孩儿不犯触"暗设对照：主人家的孩子乖顺，我的孩子却哭个不停。随后"可是他声也波声，声声的则待要哭"，以衬字和叠字摹写哭声，仿佛婴啼声声入耳，舞台效果极强。"魇禳无是处"承上文挂单裤禳解而来，一切法术都用尽，孩子照哭不误——穷人的办法穷尽之后，只剩绝望。下面两个反问最堪玩味："谁敢道是荡他一荡？谁敢是触他一触？"照管的是主人家的血胤（或她自己的骨肉），动不得、碰不得，孩子一哭她就战战兢兢，唯恐落下罪名。这正是奴婢心理的传神写照：不是不爱孩子，而是这分爱的下面压着鞭子。结句"可是他叫吖吖无是处"再回到哭声，以无可奈何收束，与开头呼应成环。

全曲语言全是市井口语，衬字密集，节奏急促，把一个被打骂惯了的乳母又急又怕、絮絮分辩的神态写得活灵活现。关汉卿最擅长让底层人物用自己的语言为自己辩护，这支曲子里没有一句文雅话，却句句是对"为奴"处境的控诉：孩子无辜，乳母无辜，而无辜者偏要在打骂与恐惧中过活，这正是元代奴婢制度残酷性的一个缩影。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。