幺篇・云鬓松，星眼朦胧，锦被重重，罗袜弓弓，粉汗溶溶。那些儿风流

1. 幺篇：重复前曲牌再唱。

2. 星眼：明亮如星的眼。

3. 罗袜弓弓：三寸金莲裹着的弓形小脚穿着罗袜，形容女子足小步娇。

4. 粉汗溶溶：带着脂粉的香汗淋漓溶溶之状。

5. 兀的不：岂不是、怎的不，元曲反诘习语。

6. 言行功容：指妇言、妇行（德）、妇功、妇容，即“四德”。

7. 四德三从：封建妇教，四德为德、言、容、功；三从为从父、从夫、从子。

8. 孟光合配梁鸿：东汉梁鸿、孟光夫妇相敬，孟光进食举案齐眉，为夫妻相敬之典，见《后汉书·梁鸿传》。

9. 家风：门风、做派，此谓别样的风流做派。

10. 金荷：金铸莲花形的烛台灯盏。

11. 倚翠偎红：亲近美女，翠、红代指女子。

云鬓已松，星眼朦胧，锦被重重，罗袜弓弓，粉汗溶溶。

这般风流受用，岂不是两人情意更浓。

论言行、功、容，四德三从，孟光正该配梁鸿——怎能让举案齐眉那一套虚礼来劳累尊重？俏书生自有另一番家风。

金荷烛台烧尽，良宵还长——从此怜香惜玉，倚翠偎红。

此〔幺篇〕写欢会既成之后的情景，前半状物，后半用典议论，一艳一庄，跌宕有致。“云鬓松，星眼朦胧，锦被重重，罗袜弓弓，粉汗溶溶”五个四字句纯以白描铺排：云鬓已松，星眼朦胧半合，重重锦被之下，弓弓罗袜、粉汗溶溶——全是欢会后的余韵残留，鬓、眼、被、袜、汗五种物象连缀成一幅慵倦画面，“松”“朦胧”“弓弓”“溶溶”叠字与口语交错，声情摇荡而不流于秽亵，是曲家“雅写艳情”的分寸所在。“那些儿风流受用，兀的不两意浓”承上直点：这般风流受用，怎不叫两人情意更浓——“兀的不”是元曲习用的反诘语（岂不是）。后半忽然转入庄语：“言行功容，四德三从，孟光合配梁鸿”用梁鸿孟光之典：《后汉书·梁鸿传》载梁鸿妻孟光“举案齐眉”，相敬如宾，为妇德之极。“怎教他齐眉举案劳尊重，俏书生别有家风”——怎能让齐眉举案那一套礼仪来劳累相敬？这俏书生自有一番别样的家风（风流自赏、不拘礼法之意）。此二句笔锋一宕：既已两情浓洽，便无须再讲三从四德的虚文，于庄典中翻出诙谐，正是元曲“以雅入谑”的惯技，也隐约见出对礼教的洒脱态度。结末“金荷烧尽良宵永，怜香惜玉，倚翠偎红”归于当下：金荷形的烛台烧尽，正是良宵未央，此后便是怜香惜玉、倚翠偎红的长夜。“金荷烧尽”以烛尽写夜深，与前曲漏尽香消遥相呼应，全套的时序至此完足。全曲由艳入庄、由庄入谑、由谑复归于缠绵，三层转折，见出散曲章法之妙。

于伯渊，元代诗人，作者资料正在补充中。