张君瑞闹道场(第一本)・麻郎儿

1. 麻郎儿：越调曲牌名。

2. 拽起罗衫欲行：张生欲上前行礼或趋前之意，拽（zhuài），拉。

3. 陪笑脸儿相迎：莺莺见张生而含笑相对。

4. 红娘：莺莺的侍女，此剧中撮合两人的关键人物。

5. 咱家去来：咱们回家去吧。来，语助词。

6. 嗔：发怒、责怪。嗔（chēn）。

7. 回顾：回头看。

8. 不做美：不成人之美、不凑趣。

9. 便做道：纵然是、就算是。元曲习语。

10. 谨依来命：恭敬遵从（红娘）的吩咐。

我拽起罗衫正要上前行礼，（莺莺做看见科）她却陪着笑脸儿相迎。

（红娘说）姐姐，有人，咱们回家去吧，怕老夫人嗔怪。（莺莺回望一眼，下）（张生唱）不成人之美的红娘啊，你太薄情；她口中纵然说“谨依来命”，那脸上分明……”

这支【麻郎儿】写夜花园相会将成忽被红娘打断的瞬间，曲词与科白配合，把“好事多磨”的戏剧性浓缩在数句之内。首句“我拽起罗衫欲行”，张生见莺莺转出，急忙拽起罗衫、起身欲趋前相见，一个“拽”字写足其慌急之态；“他陪着笑脸儿相迎”是全折最要紧的一笔——莺莺见了张生，非但不怒不避，反而含笑相迎。这一笑，把莺莺“心中无限伤心事”的幽情坐实，两心至此初次照面，千钧系于一瞬。然而科白陡转：红娘一句“姐姐，有人，咱家去来，怕夫人嗔着”，警觉地催促离去，“怕夫人嗔着”五个字点出礼法的高压无处不在——老夫人虽未出场，其威慑却通过红娘之口笼罩全场，这正是此剧矛盾结构的妙处：拆散有情人的不是某个恶人，而是“夫人”所代表的礼教秩序。“莺回顾下”，莺莺一步一回头地去了，“回顾”二字，恋恋不舍尽在不言中。末二句张生的抱怨亦庄亦谐：“不做美的红娘太浅情”，嗔怪红娘不成全好事、太不念情面；而“便做道谨依来命”则似怨莺莺顺从红娘之命——表面嗔怪，实则深知此乃不得不然。好事被搅，怨语涟涟，愈见情之炽；笑迎与催归相激，喜剧性与悲剧感在数句中同在。

王实甫（1260年-1336年），名德信，大都（今北京市）人，祖籍河北省保定市定兴（今定兴县）。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。