包待制智斩鲁斋郎・四块玉

1. 醇糯酒：用糯米酿制的醇厚甜酒，即糯米酒、黄酒一类。

2. 十分的吃：放开了尽量地喝，'十分'极言其量。

3. 贴旦：元杂剧角色名，正旦之外的次要女角，此处扮演张珪之妻李氏。

4. 正末：元杂剧角色名，男主角，此处扮演张珪（张孔目）。

5. 疏狂：狂放不受拘束，此指酒后失态、口出怨言。

6. 便宜：此处指好处、利益，'失了便宜'谓因失误而吃亏、招祸。

7. 乞求得：苦苦求得、巴望求得。乞求，祈求。

8. 醉似泥：烂醉如泥，语本《后汉书·儒林传》'如泥醉人'意，形容大醉不能自立的情状。

把一杯醇厚的糯米酒放开了量来喝。

（贴旦说）孔目，少喝些吧，只怕你醉了。

（正末唱）我更怕的是酒后狂放失言，吃了亏。

扭转身子，才咽下一口长长的叹息；我巴望求得烂醉如泥，任人呼唤也叫不醒；（贴旦说）孔目，你怎么要喝得这样醉？（正末说）大嫂，你哪里知道我的心事？（唱）我只图着离别的那一刻，什么也都记不得了。

此曲写张珪在被迫把妻子送与鲁斋郎前夕借酒浇愁的场面，是全剧最见血泪的片段之一。'将一杯醇糯酒十分的吃'，'十分'二字极言其放量豪饮，一反常度，醉态未写而痛楚先见。贴旦（其妻李氏）劝他'少吃，则怕你醉了'，一句宾白平常温存，反衬出唱词的决绝。张珪答'更怕我酒后疏狂失了便宜'——怕的不是醉，而是醉后失言坏事，可见他心头压着怎样的恐惧：明日送妻已是无可奈何，今夜若酒后流露半句怨望，只怕连身家也保不住。于是借酒不是消愁，而是'乞求得醉似泥，唤不归'，乞求二字最惨：寻常人醉酒是难以自持，他却是苦苦求一醉，求的是'别离时不记得'——让大醉替他忘记明日生离。'扭回身刚咽的口长吁气'一个身段配合一句唱，扭身、咽气、长吁，把欲哭不能、欲言又止的隐痛全部化入科介。这段曲白相生的妙处在于：妻子的关怀与丈夫的自伤、醒时的克制与醉里的逃避层层对照，写尽弱者在强权面前的无告。他不敢反抗、不能申诉，唯一能自主的竟只有一醉，这种'以醉为逃'的悲哀比嚎啕痛哭更深一层。关汉卿在此把团圆前夕生离死别的况味，用最家常的酒事写出，正是其'本色'功力所在。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。