尾・窗下尘蒙青鸾鉴，问章台何处停骖？薄幸才郎不顾咱，有谁画青山两

1. 青鸾鉴：饰有青鸾（传说中的神鸟，形似凤凰）图案的镜子。传说鸾鸟睹镜中影则悲鸣，后世因以「青鸾」名镜；镜亦常喻夫妻离合，尘蒙之镜暗喻情缘冷落。2. 尘蒙：被灰尘覆盖，极言久不使用，暗示主人公无心梳妆。3. 章台：本为汉代长安章台街，多妓馆游冶之所，后世诗词中借指烟花柳巷或游子冶游之地。4. 停骖（cān）：驻马停车。骖本指驾车的三匹（或四匹）边马，代指车马。5. 薄幸：薄情、负心，唐杜牧「十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名」。6. 咱：元代口语，我，第一人称，见曲之俚俗本色。7. 青山两眉淡：以青翠远山喻女子双眉，即「眉如远山」之意；「画眉」用汉京兆尹张敞为妻画眉的典故，反衬如今无人怜爱。

窗下那面青鸾宝镜，早已蒙上了灰尘。

想问一声：薄幸的你如今在何处章台停驻马蹄？

你这负心的才郎全然不顾念我，

还有谁来为我描画这两弯淡淡的春山眉黛？

此为吴仁卿《尾》曲残篇，据题序所存「窗下尘蒙青鸾鉴，问章台何处停骖？薄幸才郎不顾咱，有谁画青山两眉淡」及所存末句「眉淡？」观之，是一支代闺中弃妇抒怨的曲子。起句「窗下尘蒙青鸾鉴」起笔即惊心：梳妆的镜子竟蒙上灰尘，则此人久已无心梳裹可知。镜子不照，非镜之弃人，乃人之失所望——「女为悦己者容」，意中人不在，红妆为谁？一个「尘蒙」写尽深闺岁月之空掷。次句「问章台何处停骖」由室内转向室外，由静景转向追问：那薄幸之人如今停马驻足于何处章台？「章台」本汉长安街名，后世借指游冶之所、妓馆聚居之地，一「问」一「何处」，饱含悬揣、疑虑与酸辛，闺中人明知其流连花街，仍不得不问，愈见痴情之苦。第三句直斥其人：「薄幸才郎不顾咱」，薄情才子全然不顾念我，语极平白而怨极深，是全曲情感的爆发点。末句「有谁画青山两眉淡」收束于自身：还有谁来为我描画这两弯淡淡春山般的眉黛呢？用张敞画眉之典而反用之——他人有画眉之乐，我独有无人画眉之悲；且「眉淡」正与「尘蒙」呼应，镜既蒙尘，眉亦慵扫，首尾意象连环相扣。全曲以「鉴」「骖」「咱」「眉」四字韵脚一贯而下，语言本色彩曲、泼辣直露，而怨情层层递进：由镜及人，由人及己，写尽被弃女子自伤自怜的心曲。吴仁卿久居下僚、深谙世情，此类闺怨之作亦隐含士不遇的寄托，可视为人臣不见用、自伤遭际的曲笔。

吴仁卿，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。