包待制智勘后庭花・梁州第七

1. 梁州第七：南吕宫曲牌〔梁州〕（又称〔梁州第七〕），为〔一枝花〕套中的主曲。

2. 丧家之狗、漏网之鱼：喻仓皇逃窜、惊魂未定者，语出《史记·孔子世家》“累累若丧家之狗”，此处形容逃亡的翠鸾母女。

3. 无明夜：不分白天黑夜。

4. 单注：单单注定；注，命中注定。

5. 妆孤：原指元杂剧中扮演官员（孤）的角色，此处谓装聋作哑、扮个糊涂人。

6. 子父：犹言父子，此处泛指一家人；妻夫即夫妻。

7. 陋巷贫居：语本《论语·雍也》“一箪食，一瓢饮，在陋巷”，指贫士所居的简陋巷子。

8. 九烈三贞：形容女子极其贞节刚烈；三、九为虚数，极言其多。

9. 孟姜女：民间传说中哭倒长城的贞烈女子，元曲中常用作贞妇的典型。

10. 带云：元杂剧科介术语，指唱中夹白。

她们两个慌慌张张像丧家之狗，急急忙忙像漏网之鱼，

不分昼夜逃往海角天涯去了。

只当是她们命里该有这条生路，我就该做个糊涂人。

这可真是欢喜坏了我们父子，快活坏了我们夫妻。

我原以为这辈子都要困在穷途末路，

永生永世住在陋巷贫家。

他、他、他，天尚且有昼夜阴晴，

是、是、是，人也有吉凶祸福，

来、来、来，我也有成败荣枯。（说道）我到后巷里舞它一回。（唱）

自己唱歌，自己跳舞。

什么教我心宽？全仗着花朵般的好媳妇。

说什么九烈三贞的孟姜女，她也比不上我的媳妇。

〔梁州第七〕紧承前曲，把李顺的狂喜推向高潮。起首“忙忙如丧家之狗，急急似漏网之鱼”，用两个现成比喻写翠鸾母女脱身后的仓皇，亦庄亦谐；“无明夜”即不分昼夜，“海角天涯去”极言其远遁无踪。“单注他合有命，俺合妆孤”二句对仗，“注”为注定之意，“妆孤”本为演戏中扮演孤（官员）之谓，此处自嘲合该装聋作哑、做个糊涂人，市井口语中透着微妙的自保心理。“兀的不欢喜杀俺子父，快活杀俺妻夫”直呼直叫，是曲中惯用的呼告手法；“久困穷途”“陋巷贫居”与眼前之快活两相对照，把贫寒半世的酸辛和今日“外财”到手的狂喜一并托出。“他、他、他”“是、是、是”“来、来、来”三组叠字呼语，是元曲典型的句式排比，由天道“昼夜阴晴”说到人事“吉凶祸福”，再落到自家“成败荣枯”，于醉舞狂歌中忽然生出一段穷通有数的感慨，见出小人物在命运面前的达观与自遣。“自歌，自舞”四字短促收束，随即又自问“那些儿教我心宽处”，答曰“依仗着花朵般好媳妇”，并抬出孟姜女作比，夸妻子贞烈过人——这既是得意的絮语，也暗暗与后文其妻不贞、卖夫求荣的情节相映，喜语之下暗藏反讽，是全剧伏线细密处。

郑延玉，元代杂剧作家。其剧作多写世态人情、伦理冲突和市民生活，语言通俗而富舞台性，是元杂剧作家群体中的重要一员。