醉思乡王粲登楼・雁儿落

1. 趋跄（qiāng）：形容朝拜天子时趋步行走的礼节步态，代指在朝为官。2. 图画臣像：指功臣图像于麒麟阁、凌烟阁之类的荣誉。汉宣帝图画霍光等十一人于麒麟阁，唐太宗图画功臣二十四人于凌烟阁。3. 止不过：只不过。4. 笔砚：笔墨砚台，代指文墨生涯。5. 恶战：激烈的战斗。

我不曾迈着礼步趋行在天子的殿堂上，也不曾功成名就图像于麒麟阁、凌烟阁。

我只不过是把心思放在笔墨砚台之间，又不曾在沙场上出生入死地恶战过。

此曲即【雁儿落】，四句一气，全用自省式的排比否定，写王粲功名到手后的自我掂量。“又不曾趋跄天子堂，又不曾图画臣像”两句先自陈未沾天子之光、未享功臣之荣；“止不过留心在笔砚间，又不曾恶战在沙场上”再退一步：我不过是个舞文弄墨之人，武功更谈不上。四句皆以否定句式贯穿，句法上两句一组、两两相承，节奏由“又不曾——又不曾——止不过——又不曾”回环递进，形成一种谦抑沉吟的语调，与前面【折桂令】揭晓真相后的激动恰成对照。就情感而言，这是文人初受知遇时既喜且愧的心理：骤登高位，回望自身，不过书生一支笔，何德何能当此重任？这种自谦并非虚套，而是元代文人长期沉抑下僚、渴慕用世，一旦得志反觉惶恐的真实写照，也正是王粲从“骄矜傲慢”走向“知恩自省”的性格完成。就手法而言，此曲纯用赋笔白描，不用一典一喻，与前数曲的密集用典形成疏密相间之美，可见郑光祖安排唱段收放之工。

郑光祖，字德辉，元代杂剧作家，元曲四大家之一。其作品以辞藻清丽、情思婉曲见长，代表作《倩女离魂》富于浪漫色彩，是元杂剧爱情题材的重要作品。