仙吕・一半儿

1. 苏氏：怜才之女子，此借指卓文君一类慧眼识才的女子（一说苏小卿）。

2. 双生：指一对有情人。

3. 囗：原文缺字，据文意当为表示'同处一处'之字，谓有情人未能相聚。

4. 奶娘：乳母。

5. 司马：双关司马相如与白居易（江州司马）；白居易《琵琶行》'座中泣下谁最多，江州司马青衫湿'。

6. 商妇：琵琶行中的长安倡女，嫁作商人妇，弹琵琶自诉身世。

7. 一半儿：仙吕宫曲牌，末句定格为'一半儿……一半儿……'对举句式。

8. 传恨：传递离愁别恨，谓琵琶声传达幽恨。

多亏苏氏肯垂青怜才，

无奈有情人终究不能同在一处。

娇羞被奶娘掩住了面色，

且放开情怀，

一半儿遭了殃及，一半儿破费买欢。

写愁绪的词句独自伤悲，

琵琶传出幽恨人人共知。

司马哭得痛切，恰如商妇悲泣，

泪水沾湿了衣衫，

一半儿才干，一半儿又湿。

周文质此首【仙吕·一半儿】实为两首连章小令，以两组历史与文学中的才子佳人故事对读互证，寄寓才士不遇与文人之悲。前一首咏司马相如与卓文君事（一说苏小卿双渐事，'双生'或指其人）：'多承苏氏肯怜才，终是双生不在囗'，谓有幸得到苏氏（卓文君一类慧眼识才的女子）垂青怜才，无奈双生（有情人）终究不能聚在一处——'囗'字原文有缺，就上下文从宽解读为两处分离之意。'羞禁奶娘掩面色'写女子娇羞，被乳娘遮掩住面色，情态如画；'耍开怀'三字陡转，遂有结句'一半儿殃及一半儿买'——一半儿遭了殃、一半儿破费买欢，俚俗诙谐，正是【一半儿】'一半儿……一半儿……'定格句式的妙用。后一首笔力尤重：'写愁词赋自伤悲，传恨琵琶人共知，司马哭痛如商妇泣'——白居易贬江州作《琵琶行》，'座中泣下谁最多，江州司马青衫湿'，司马之哭与商妇之泣交相映照；司马相如失意亦复如是。'泪沾衣，一半儿才干一半儿湿'以泪之才干又湿写悲伤之绵延不绝，比前首'殃及''买'更见沉痛。两首一谐一悲，同用定格句式，以俗语写雅情，以典故写世态：才士总须怜才者见赏，而怜才者不常有，泪尽而悲不止，此元曲家借前人酒杯自浇块垒之惯技，亦【一半儿】体之本色。

周文质，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。