双调・殿前欢对菊自叹

1. 殿前欢：双调曲牌，又名《凤将雏》。2. 黄花：菊花。3. 重阳后：重阳节（九月初九）之后，菊事渐阑。4. 人比黄花瘦：化用李清照《醉花阴》“帘卷西风，人比黄花瘦”。5. 会波楼：济南名胜，在大明湖畔，元代士人登临吟咏之所。6. 大明湖：济南城中名湖。铺翠描金：形容湖光山色如铺设翠玉、描画金彩。7. 华鹊：华不注山与鹊山，济南北郊二山。8. 江心六月寒：形容湖上水气清凉，六月如秋。9. 玉香球花：花名，即玉绣球（绣球花之一种），花白如玉、攒簇成球。10. 冰雪堪羞：谓其洁白使冰雪也自愧不如。11. 翠帏：翠色帷帐。12. 去来词：即陶渊明《归去来兮辞》，指辞官归隐。13. 等闲间：轻易、随便。14. 俗却新诗：让尘俗之气玷污了新写的诗。15. 薄笠蓑衣：斗笠与蓑衣，渔隐装束。16. 斜风细雨：化用张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”。17. 微官：卑微的官职，自谦兼自嘲。

可怜这秋天，一帘疏雨暗淡了西楼。重阳过后菊花零落，减尽了风流。

对着黄花，人自惭羞：花还依旧，人却比黄花还瘦。问花，花不言语，花却在替人发愁。

（登会波楼）四围都是山，会波楼上倚着栏杆。大明湖像铺翠描金一般，华不注、鹊二山夹峙其间，最爱湖心六月也生寒。

荷花绽放，十里香风飘散。被沙洲上的啼鸟，唤醒了我这梦里的小官。

（咏玉香球花）玉香球，花中没有谁比它更风流。芳姿夺尽了人间的秀色，连冰雪也自愧不如，在翠帏中格外清幽。

开花的时候，把风月都熏透了。神仙就在这里，何必再去扬州。

（村居）静里寻思，过了中年便写下《归去来》的辞章。为什么轻易不肯到城市里去？只怕尘俗之气玷污了新诗。

对着这落花的村庄，流水的长堤，柴门紧闭，柳外青山横着翠色。便有些斜风细雨，也近不得这斗笠蓑衣。

此组【殿前欢】实由《对菊自叹》《登会波楼》《玉香球花》《村居》诸咏联缀而成，四幅小品合成张养浩晚境心境的长卷。首支《对菊自叹》承陶渊明采菊与李清照“人比黄花瘦”两重传统：疏雨暗楼、黄花零落，“减尽风流”是花，更是暮年人；妙在“对黄花人自羞，花依旧，人比黄花瘦”三句回环——花尚依旧，人已瘦损，愧对秋花者非老非病，而是平生志业之未竟；“问花不语，花替人愁”翻用欧阳修“泪眼问花花不语”，不言己愁而花代愁，含蓄入骨。次支《登会波楼》陡然放怀：四围山色、大明湖如“铺翠描金”、华鹊二山夹湖对峙、六月江心之寒，工笔设色，是济南湖山最明媚的写照；忽以“被沙头啼鸟，唤醒这梦里微官”收束，鸟啼唤醒的不是睡梦而是官梦，“微官”二字自嘲，与首支之“羞”暗通。三支《玉香球花》咏花而以“神仙在此，何必扬州”作结，化用“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”之典而反用之：有此花此景，何须他求。末支《村居》归于自持：“过中年便赋去来词”用陶渊明《归去来兮辞》明去就之志，“只怕俗却新诗”的理由说得多轻——不肯入城非为避祸，只怕俗气玷污了诗，名士襟怀尽在谐语中；结拍“斜风细雨，也近不得这薄笠蓑衣”暗用张志和“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”词意，风雨不侵，写足了隐者身心的双重屏障。四支曲悲喜相济、由情入景，于疏放中见执着，是元人归隐散曲中情感层次最丰富者之一。

张养浩（1269年-1329年，一说1270年），字希孟，号齐东野人，别号顺庵，晚号云庄老人。济南人。中国元代文学家、诗人、曲家、政治家。张养浩始终廉洁奉公、为民谏言，并形成了一系列为政观点。主要著述有《牧民忠告》《风宪忠告》《庙堂忠告》（合称《三事忠告》）三部政论集，其中蕴含丰富的思想内涵，鲜明地体现了中国古代传统社会的政德观。散曲代表作有《山坡羊·潼关怀古》等。