拨不断・利名竭，是非绝。红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮。青山正补

1. 拨不断：曲牌名，一名《续断弦》。2. 利名竭：名利之心枯竭、断绝。竭，尽（音jié）。3. 是非绝：是非之争也随之断绝。4. 红尘：原指车马扬起的飞尘，代指繁华热闹的名利场、尘世。5. 惹：招引、沾染；'不向门前惹'谓尘世喧嚣不再来门前纠缠。6. 绿树偏宜屋角遮：绿树恰好宜于在屋角遮蔽掩映。偏，正、恰。7. 青山正补墙头缺：青山正好补上院墙的缺口，写山色入户、天然成趣。8. 更那堪：更兼、加上，用于递进（那堪，犹言'加上''更何况'）。9. 竹篱茅舍：竹子编的篱笆、茅草盖的屋舍，隐者居所的典型意象。

名利之心枯竭了，是非之口断绝了，

尘世的喧嚣再不会来到门前纠缠。

绿树偏偏宜于在屋角遮荫，

青山正好补上墙头的缺口，

再加上竹篱茅舍，真是再好不过了。

此曲与《夜行船·秋思》同出于马致远的咏世隐逸之作，是全套归隐主题的点睛之笔，篇幅短小而构图精美。开头两句'利名竭，是非绝'以两组三字对句斩钉截铁地宣告退场：名利既竭，是非自绝，四字之内把纠缠半生的心病一朝放下，起笔便有快刀斩麻之概。这不是泛泛的口头语，而是有元代士人进身无路的现实背景——仕途既不可期，绝意名利便既是无奈，也是解脱。以下三句是全曲的精华：'红尘不向门前惹'写门庭清净，'绿树偏宜屋角遮'写树影掩映，'青山正补墙头缺'写山色入院，三个'不'、'偏'、'正'字呼应成趣，尤其'补'字炼得极妙——墙有缺口本是贫居之陋，而青山远远而来恰补其缺，陋境顿成胜景，化缺憾为天成，是典型的'化俗为雅、化苦为乐'的曲家笔法，也可见作者以画家之眼经营位置：树在屋角，山在墙头，远近平错落，一幅村居小景跃然纸上。结句'更那堪竹篱茅舍'以递进语气总收：有了绿树青山，再加竹篱茅舍，简陋之至而清趣之至。全曲无一情语而闲适之情自见，以景语代心语，把隐居之乐写得具体可触，正是'东篱'式生活理想最隽永的一幅写照。

马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京，有异议）人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。