赚煞・紧相催，闲笃磨，快道与茶茶嬷嬷。宝鉴妆奁准备着，就这月华明

1. 紧相催：紧紧催促。

2. 闲笃磨：慢慢地磨蹭。笃磨，徘徊、慢步，元曲口语。

3. 茶茶、嬷嬷：元时对侍女、乳母仆妇的称呼。

4. 宝鉴：宝镜。妆奁（lián）：梳妆用的镜匣，代指化妆品匣。

5. 梳裹：梳妆打扮。

6. 喜无那（nuó）：喜欢得没法形容。无那，无限、非常。

7. 风魔：疯癫、着魔。

8. 盆池：状如盆的小池塘。

9. 绰（chuō）：掬取、舀起。半撮：半掬。

10. 梅香：旧时对丫鬟的通称。歇和：应和、凑趣（一说歇息相帮）。

11. 嫦娥：月中仙女，此指水中月影，兼比人之美。

12. 弄花香满衣：化用唐于良史《春山夜月》"掬水月在手，弄花香满衣"句意。

13. 丽日迟迟：春日阳光舒缓。迟迟，日长而缓，语出《诗经·豳风·七月》"春日迟迟"。

14. 帘影筛：日光透过帘隙筛落成影。

15. 兜鞋：提着鞋、趿拉着鞋，谓随意未及整装。

紧紧相催，她却闲闲磨蹭，快传话给丫鬟茶茶和嬷嬷。宝镜妆匣都已备好，就趁着月华明亮乘兴梳妆。

欢喜得没法说，可不是咱疯了——伸玉指到盆池里蘸起绿波。

刚掬起半掬清水，小丫鬟梅香也来凑趣，分明在掌上看见了嫦娥。

（附）弄花衣上香——丽日迟迟，帘影筛落，燕子来时花儿正开。

闲着的绣阁冷了妆台，她提着鞋信步走去，到后园里排遣愁闷。

此为闺情套数中的《赚煞》，与上曲（2429）同属一韵一情：上曲写深夜花下不眠，此曲写闻唤起身、趁月梳妆，一气贯注，把闺中女子既倦且喜的情态写足。"紧相催，闲笃磨，快道与茶茶嬷嬷"三句全用口语连珠而下：众人紧紧相催，她却闲闲地磨蹭（笃磨即徘徊、磨蹭），快快传话给丫鬟茶茶和嬷嬷——茶茶、嬷嬷皆元人侍女仆妇之称，人物口吻宛然，戏剧性极强。"宝鉴妆奁准备着"，宝镜妆匣早已备齐；"就这月华明乘兴梳裹"，趁着月色明亮乘兴梳妆——深夜不睡反起身盛妆，非有喜事与期待不可解，为全曲情绪定下轻快的底色。"喜无那，非是咱风魔"自我辩白：欢喜得没法说，可别当我疯了——一句自嘲把兴奋中带着娇羞的心理写得活灵活现。最精采是月下照妆一节："伸玉指盆池内蘸绿波，刚绰起半撮，小梅香也歇和，分明掌上见嫦娥"——伸玉指到池中蘸起绿波，刚捧起半掬水，丫鬟梅香也来应和，只见水掌之中分明映见嫦娥。以池水为镜、以水中月影作妆照，"掌上见嫦娥"既写月，又以嫦娥比写持水之人，人面月容相映，清景丽情融成一片，构思极巧。曲末附另一曲"弄花香满衣"：丽日迟迟、帘影筛动，燕子来时花开正好，而绣阁冷落、妆台生尘，女子兜着鞋信步走入后园遣闷——与前段的喜妆恰成对照，或为另一支写春闺寂寞的曲子。全曲以动作与对白见性情，俗语雅事相济，元曲本色尽出。

马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京，有异议）人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。