双调・新水令闺情

1. 双调·新水令：宫调曲牌名，'新水令'为双调套数常用首曲。闺情：以闺中女子情思为题材。2. 梨花夜雨：梨花带雨之景，兼用白居易《长恨歌》'梨花一枝春带雨'喻美人之意，此处渲染春夜凄清。3. 日迟迟：白日渐长、光阴缓慢，语出《诗经·豳风·七月》'春日迟迟'。绿窗：绿色纱窗，代指闺阁。人困：人慵懒困倦。4. 镜缄鸾未起：妆镜匣子尚未打开。缄：封、合上。鸾：指鸾镜，饰有鸾鸟图案的妆镜，古有'镜鸾'与孤鸾照镜的典故，喻闺中独处。5. 香尽鸭犹温：熏香已燃尽而香鸭炉尚有余温。鸭：鸭形香炉，即'金鸭''宝鸭'。6. 半晌：许久、好一会儿。抬身：起身。7. 舒玉笋：伸出如玉笋般纤细白嫩的手指。玉笋：喻女子手指。8. 婵鬓：美丽的鬓发（婵，姿态美好）。

梨花在夜雨中飘落，闺门紧闭未曾打开，春日迟迟，绿窗内的人困倦慵懒。

鸾镜的镜匣还封着未曾开启，鸭形香炉里香已燃尽而余温尚存。

好半晌才抬起身子，舒展开玉笋般的手指，整理那美丽的鬓发。

这是一首闺情套曲的首曲，写春日闺中美人晨起慵懒之态，属元散曲中最常见的'闺怨'题材，而王晔写得细腻有致，于惯常的程式中见出工笔之美。

首句'梨花夜雨未开门'，从昨夜写起：梨花、夜雨两个意象叠合，既是实景，又暗用'梨花一枝春带雨'的美人喻义，一夜风雨无声，闺门紧闭，凄清寂寞之感不言自明。次句'日迟迟绿窗人困'移到白天：春日迟迟，光阴在绿窗内凝滞，人自困倦。'迟迟'二字把春昼的漫长与思妇的无聊写得入木三分——不是日长，是心绪无处安放，才觉日长。

三、四句是工笔细描：'镜缄鸾未起，香尽鸭犹温。'妆镜合着未开，鸭炉香尽犹温。'鸾镜'暗藏孤鸾照镜、只见身影的典故，镜不开，正是无心梳妆，而'香尽鸭犹温'则暗示长夜将尽、残温犹存——时间在两个静止的物件上悄悄流逝，闺中人慵卧不动的情态全从旁侧物件写出，不著一字而尽得风流。

末二句'半晌抬身，舒玉笋整婵鬓'，终于写人起身：好半晌才抬起身子，伸出玉笋般的手指整理鬓发。'半晌'与'玉笋'一状其懒、一写其美，慵懒之中愈见娇美，娇美之中愈见无人相赏的孤寂。

全曲由夜及昼、由物及人，层层递进，通篇不写'怨'字而怨情自现。梨花、夜雨、绿窗、鸾镜、鸭炉、玉笋，意象皆闺阁中温软之物，色彩清丽，声调婉转，是一派南国胭脂气的婉约笔墨，可见元曲作家除豪放泼辣一路外，亦有深得词家三昧的婉曲工笔。

王晔，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。