双调・清江引秋思

1. 玉关：玉门关，在今甘肃敦煌西北，代指边塞征戍之地。2. 银屏：镶银或银白色的屏风，代指闺房。3. 雁儿未来书：古有鸿雁传书之说，雁不来即音信不至。4. 红尘：人世纷扰。5. 茅屋秋风破：反用杜甫《茅屋为秋风所破歌》。6. 老砚闲工课：就着旧砚闲做功课，指闲居写字自遣。7. 疏篱：稀疏的篱笆。8. 桐柏山：山名，在今河南、湖北交界处，作者隐游之地。9. 寻仙操：琴曲名，求仙之曲。10. 玉兔：月中白兔，代指月亮；"秋风玉兔寒"谓秋夜月寒。11. 金猿：毛色黄的猿，猿啸添秋声。12. 桃笙：桃枝竹编的凉席。13. 茶乳翻冰叶：茶汤乳白，翻动如冰叶。14. 撺断：撺掇、催促。15. 杜鹃：杜鹃鸟，啼声如"不如归去"，常用写思归。16. 金钗溜：金钗滑落，写慵懒之态。17. 九日：重阳节。18. 醉翁不在酒：用欧阳修《醉翁亭记》"醉翁之意不在酒"。19. 槲（hú）叶：槲树之叶，可入药烧火。20. 杜宇：杜鹃鸟，古蜀王杜宇魂化，啼声悲切。21. 胡姬：西域或酒肆中的女子。22. 芭蕉雨声：雨打芭蕉，古乐府意象，写秋夜愁思。

秋思：自从你去了玉门关，我在银屏前守着一个个寂寞的秋夜。

风吹寒了白藕花，露打冷了青桐叶，雁儿还没有捎来书信，只好把信再写一遍。

幽居：红尘中的是非烦扰沾不到我身上，任凭秋风吹破茅屋。

在山村过着小小日子，就着旧砚闲写功课，疏篱外开着三四朵玉梅。

桐柏山中：松风里小楼香气缥缈，弹一曲寻仙的琴操。

秋风里月色清寒，野树间金猿长啸，白云浮在半天，山月显得那么小。

湖山避暑：好山好水尽可写入图画，诗会就在白云社里。

桃枝席上翻起凉波，茶汤乳白如冰叶，荷香伴着月色，人散去了。

春思二首：几声杜鹃啼在温暖的烟树里，风雨催逼着春光。

梨花时节月还未圆，柳絮飘飞春已过半，长夜里可怜归梦太短。

懒拈绣针，素手闲垂，倦倚枕头金钗滑落。

莺啼绿柳春日，燕舞红帘白昼，东风庭院里人病于酒。

九日湖上：西风又吹动湖上杨柳，画舫里携着红袖佳人。

鸥鸟眠在闲静的野水，蝴蝶舞于清瘦的秋花，风流醉翁之意原不在酒。

山居春枕：门前好山被云占满了，整日没有人到来。

松风响如翠涛，槲叶烧着丹灶，先生醉眠，春天自去自老。

春晚二首：黄昏闭门谁在笑语，燕子想飞也飞不出去。

珠帘溅着雨花，翠坞埋着烟树，酒醒五更听得杜鹃啼。

离愁困人帘子还未卷起，上下翻飞的是成双的燕子。

孤云带着雨痕，暗水流着花片，湖边日长，春去已远。

湖上晚望：东西来往的船只密如聚蚁，拍手欢笑胡姬醉倒。

歌声落在残照边，塔影立在孤云际，荷风夜凉，天空如水般清澄。

秋怀：西风里家书从万里外寄来，问我归期定了没有？

雁在红叶满天的时节啼叫，人在黄花满地的地方沉醉，芭蕉雨声都落进秋梦里。

本条文本为张可久〔双调·清江引〕组曲十余首的连排，以《秋思》居首，兼收《幽居》《桐柏山中》《湖山避暑》《春思》《九日湖上》《山居春枕》《春晚》《湖上晚望》《秋怀》诸篇。《秋思》一篇以闺人口吻写秋夜怀远："自从玉关人去也，寂寞银屏夜"，玉关点出征人远戍，银屏秋夜点出闺中寂寞，一开篇便把空间拉成万里；"风寒白藕花，露冷青桐叶"，寒风冷露于花叶上步步逼来，两个"冷"字层层浸凉；结句"雁儿未来书再写"最见匠心——大雁未捎来书信，只好把写好的信再写一遍，无穷期待与无尽失望尽在一"再"字。《幽居》"红尘是非不到我，茅屋秋风破"反用杜甫《茅屋为秋风所破歌》，把贫居写成超然；"疏篱外玉梅三四朵"以数梅收束，清逸出尘。《春思》"杜鹃几声烟树暖……夜长可怜归梦短"以梦短对夜长，怨语入妙；《九日湖上》"风流醉翁不在酒"翻欧阳修"醉翁之意不在酒"；《山居春枕》"先生醉眠春自老"物我两忘。压卷当推《秋怀》："西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里"——家书万里先设一问，接着雁啼、人醉、雨打芭蕉三个画面层层铺染，视听交错，以景结情：归期未有期，一切愁绪都付与秋梦芭蕉雨。此篇声律精严、意象密丽而气脉流转，向来被推为清江引中的绝唱。通观组曲，可久以词笔写曲，雅正清丽，于疏狂之外别开幽隽一境，是元后期散曲"清丽派"的代表风调。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。