双调・夜行船青楼咏妓

1. 双调・夜行船：双调套数首曲曲牌「夜行船」，又名「乔木查」变体，节奏流走，宜于起兴。

2. 青楼咏妓：题目，咏青楼歌妓。

3. 一操（cāo）琴：弹奏一曲琴；操，弹奏，量词用如动词。

4. 知音：典出《列子・汤问》伯牙、钟子期事，谓通晓音律、彼此相知之人。

5. 笺锦香寒：锦制的诗笺带着冷落的香息，谓笺上题咏已残、香冷字存。

6. 帕罗粉渗：罗帕上渗着脂粉之痕，谓泪痕与粉痕交渗。

7. 妆孤：妆模作样、摆架子；元曲中「妆孤」亦指装出冷傲矜持的样子。

8. 眼余眉甚：眼角眉梢的情意余韵，谓其含情之态多在眉眼之间。

青楼里一场新梦，伴着一段琴声；真正懂得知音的，果然还是爱那知音的人。

锦笺上香息已冷，罗帕上粉泪交渗，远远地领受了她故作矜持的冷面之下、眉眼之间流露出来的那些情意。

此为刘庭信《夜行船》\"青楼咏妓「套数的首曲，咏青楼歌妓而能出之以」知音「之眼，在同类题材中格调自高。起句」新梦青楼一操琴\"七字三层：青楼是空间，一操琴是声音，新梦是心理——梦与琴相生，或谓琴声入梦，或谓梦中犹闻旧曲，虚实交织，起笔便有缥缈之致。次句「是知音果爱知音」是全曲的主旨句，亦用伯牙子期之典：知音之人果真爱知音之人，两个「知音」顶针相续，音调回环，意谓这段青楼之情建立在相知之上，而非声色之上；以雅典写青楼，把俗境提升为知己之交，是此曲立意所在。以下三句\"笺锦香寒，帕罗粉渗，遥受了些妆孤处眼余眉甚\"转为两两相对的细节：锦笺上香已寒——往日题赠之物犹在而香冷，暗示欢会已隔时日；罗帕上粉与泪相渗——帕是贴身之物，粉泪交渍，最见私密与深情。一「寒」一「渗」，一物一痕，皆是残存之迹，唤起的是对既往情事的追忆。结句「遥受了些妆孤处眼余眉甚」尤为曲家妙语：「妆孤」谓歌妓故作冷面矜持——身在青楼，阅人既多，惯常摆出矜贵之态以自重；然而那份情意并未真的掩住，全从\"眼余眉甚「——眉梢眼角的余情里泄露出来。」遥受了\"三字点明两人目前未必晤对，只凭远望、遥想便领受了这份眉眼传情，距离感反而使情意更浓。全曲以「知音」立骨，以\"痕\"\"眼\"传神，写狎邪之地而有郑重之情；语言上锦笺、罗帕、妆孤等语雅俗错落，正是刘庭信以丽笔写市井情事的看家本领，也为全套后文抒写离别愁怨（如【幺篇】\"腰瘦刚争不姓沈\"）预为张本。

刘庭信，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。