双调・新水令春恨

1. 双调・新水令：双调套数首曲常用曲牌「新水令」，此为咏「春恨」题材的套曲。

2. 枕痕一线印香腮：谓睡起后枕席在腮上压出一线痕迹，写女子慵睡初起之态。

3. 蹙（cù）春山：皱眉。春山，喻女子之眉，眉黛如远山含黛，故称；蹙，皱。

4. 眉黛：古代女子以黛（青黑色颜料）画眉，故称眉为眉黛。

5. 玉笋：喻女子纤细洁白的手指，如玉笋之嫩。

6. 绣户：雕绘华美的门户，代指女子的闺房。

7. 瑶阶：玉石砌成的台阶，美称庭院台阶。

8. 弓鞋：旧时缠足女子所穿的鞋，底尖上弯如弓，故称；窄窄弓鞋极言其小巧。

9. 刚行出：刚刚走出、才走出之意，与下旬「绣帘外」相接，写其出行之迟缓。

香腮上印着一线睡出来的枕痕，两弯眉黛紧蹙，如同含愁的春山。

她整理好金钗，舒展开玉笋般的手指，走出绣房，下了玉石台阶。

脚上穿着一双窄窄的弓鞋，才刚刚走出那道绣帘之外。

此曲为刘庭信双调《新水令》\"春恨\"套数的开头部分，专写闺中女子春日怀人的慵懒愁态，是一幅工笔的白描仕女图。曲的取景极为精细：起句「枕痕一线印香腮」从睡起写起，不直说「睡起」，而以枕痕印腮这一特写镜头暗示长夜辗转、晨起慵懒，「一线」状其细微，「香腮」点其身份，画面香艳而含蓄。次句「蹙春山两弯眉黛」转入眉目：以「春山」喻眉是诗词中熟典，然着一「蹙」字，秀眉便锁上离愁，春山含黛遂成春山含恨，与题目「春恨」遥相照应。中两句「整金钗舒玉笋，出绣户下瑶阶」是连贯的动作描写：金钗、玉笋、绣户、瑶阶，四组华美意象连缀，对仗工整，色彩明丽；\"整\"\"舒\"\"出\"\"下\"四个动词一气贯注，写女子理妆出门的全过程，动作舒缓，正见其心绪之迟滞。「穿着对窄窄弓鞋，刚行出绣帘外」收束极有意味：叠词「窄窄」是散曲口语风味的体现，柔美中透出小脚女子步履之艰难；「刚行出」三字尤可玩味——分明是出门迎望远人，却走得如此迟缓勉强，一步一顿，可见盼归与怕失望两种心情的交战。全曲纯用白描，不着一个「愁」字、「思」字，而愁思自见，这是以行止写心曲的高明手法；在结构上，由内（枕上）而妆（整钗）而出户、下阶、行帘外，空间层层外移，恰似镜头缓缓推移，将读者目光一路引向门外——门外有什么？曲至此戛然而止，留下无穷悬念。这种「留白」式结尾，正是元曲写闺怨常见的章法，也与刘庭信善于铺陈闺情的曲风相合：他多以艳丽的名词意象与舒缓的动作节奏，营造旖旎而忧伤的意境，此曲虽短，已见其本色。

刘庭信，元代曲家。其作品多见于元曲、杂剧或散曲系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。