离亭煞・伤春欲待留春住，留春不住随春去。凭谁寄与，问春归去归何处？

1. 莓苔（méi tái）：青苔。

2. 糁（sǎn）：本义为米粒、饭粒，此处用作动词，指散落、点缀。

3. 榆荚（jiá）：即榆钱，榆树的翅果，春末成熟飘落。“英”通“荚”。

4. 潋滟（liàn yàn）：水波荡漾、盈满的样子。

5. 五更风、半夜雨：夜半风雨摧折春花，化用孟浩然《春晓》“夜来风雨声，花落知多少”及李煜《相见欢》“无奈朝来寒雨晚来风”之意。

6. 砧杵（zhēn chǔ）：捣衣的垫石与棒槌。秋夜捣衣声是古典诗词中牵动客愁闺怨的典型意象。

7. 离亭煞：散曲套数中的煞尾曲牌，因常用于离别主题而得名，此处用于伤春、客愁主题。

想留春住，春却留不住，随着春天一起远去了。

托谁去寄个信儿，问一问春天归去究竟归到何处？

只见落花撒满青苔，榆钱夹着香絮铺满地面，又见池水涨满、波光荡漾一片新绿。

纵然不是五更的晓风所摧，多半也是半夜的冷雨所打。

秋夜啊秋夜，是谁家传来捣衣的砧杵声？全不管有人正在愁中听着。

倦游的客子满心伤感，披衣独自漫步，把长满绿苔的幽僻小径都踏遍了。

此曲为“伤春”主题的煞尾之篇，前半紧承留春不住的主旨，后半转入秋夜客愁，写来层层深入。开头“伤春欲待留春住，留春不住随春去”用顶针回环的句法，一句三折：想留春、留不住、春竟随流水而去，把惜春者的痴念与失落一气写出。“凭谁寄与，问春归去归何处”更进一层痴问：连寄语的对象都无处寻觅，将无理而妙的情思推向极致。接着“覆莓苔糁落花，衬榆荚铺香絮，潋滟池塘涨绿”三句鼎足对仗，从地上、絮间、水面三个层次铺写残春：落花糁在莓苔之上，香絮铺满榆荚之间，池水因春雨而涨绿——“糁”“衬”“铺”三个动词炼得极细，写出落花飞絮层层堆积的狼藉之态，而“涨绿”之“涨”暗含春随水逝之意。“纵不为五更风，管多因半夜雨”以推测口吻归因于夜来风雨，暗用孟浩然“夜来风雨声，花落知多少”与李煜“朝来寒雨晚来风”之意，将春归之责归于无可抗拒的天时，怨而无怒。后半转入秋夜：“秋夜秋夜谁家砧杵声”叠呼“秋夜”，节奏顿挫，谁家砧声不管人愁、阵阵入耳；“倦客伤心，披衣独步，踏遍绿苔幽径”以动作写愁——伤心的游子披衣起身，独自踏遍长满绿苔的幽僻小径，“踏遍”二字见其徘徊之久、愁绪之深。全曲春去秋来两幅画面并置，落花飞絮与砧声绿苔互映，伤春与悲秋打通为一，把时光流逝、客居无归的永恒怅恨写得沉着动人。

朱庭玉，元代散曲家。其曲作多写山水、隐逸、节序和人生感慨，语言清丽自然，是元散曲作家群体中的一员。