双调・寿阳曲四时

1. 心素：素，书信亦作“愫”，情愫；“传心素”谓传递心中情意。

2. 简书：书写于竹简的文书，语出《诗经·小雅·出车》“岂不尔思，畏此简书”，此处泛指书信。

3. 落花飞絮：暮春景物，古人常以花絮飘零喻春归与欢期不偶。

4. 雁字：雁群飞行排列成行如“一”字、“人”字，诗词中又谓雁能传书（雁足系书典，出《汉书·苏武传》）；“摆成个愁字”即翻用此典。

5. 陇头春信：用南朝陆凯自江南折梅、托驿使寄长安范晔“聊赠一枝春”之典，陇头代指驿路远寄；“村煞”犹言“煞是土气煞人”，俗语自嘲。

6. 香奁体：唐韩偓《香奁集》以来的艳体诗风，多写闺阁脂粉之情，故曰“效香奁体”。

7. 镜鸾：见鸾镜典，鸾鸟睹镜孤影而悲鸣，喻孤居。

8. 蝉鬓：女子两鬓梳得薄如蝉翼的发式，古乐府以来闺情习用语。

春——寄上我的心意，托付这封书信，

试问春光啊，你要归去又归于何处？

送春的词句不去题写风雨，

只埋怨那落花和飞絮。

夏——贪恋新酿的美酒，趁此晚凉天气，

笑着彼此呼唤，凭肩歌唱。

最多情的是女郎藏不住的心思，

打着鸳鸯，划船在采莲湖上。

秋——萦绕的心事，惹恨的词句，

更那堪秋思又来撩动。

画楼边几声新雁啼过，

不传书信，偏在空中摆成一个“愁”字。

冬——年华将尽，腊酒正醇，

被窝睡不温，晓寒一阵阵地侵人。

折了梅花却寄不到心上人手里，

陇头的春信，真是土气煞人。

咏所见——人如白玉，鬓似乌云，

动了春心，半含着娇羞俊俏。

走近妆奁又懒得匀整花容，

粉香一旋，晕成一圈圈春痕。

酒散了，旗亭的人也散了，歌声歇了，

暖风轻拂，柳丝摇着台榭。

杏花墙外夕阳里春天归去了，

马蹄带香，宝鞍敲碎月色。

效香奁体——蝉鬓蓬松，怕对孤鸾镜，

寒雁声声，禁不住柔肠寸断。

碧纱窗下夜长而鸳梦太短，

最怕黄昏，只有一盏孤灯相伴。

《寿阳曲》联章依春夏秋冬四时递进，外加咏所见与效香奁体数首，是一组以闺情与闲情为经纬的抒情小品。春首“传心素，托简书，问春归欲归何处”连用两个三字句，托书问春，痴态可掬；妙在“送春词不题风共雨，止埋怨落花飞絮”——送春不怨风雨，单怨落花飞絮，看似无理而愈见惜春之痴，正是曲家翻转常情的手法。夏首“贪新酿，趁晚凉，笑相呼凭肩歌唱”极写市井夏日之乐，新酿晚凉、凭肩而歌；“打鸳鸯采莲湖上”以打鸳鸯暗衬闺中儿女心事，“最多情女郎心外想”点破少女怀春，谐趣与风情并具。秋首最见匠心：“画楼边几声新雁儿，不传书摆成个愁字”——雁阵横空不传书信，偏偏在空中摆成一个“愁”字，把“雁字”的传统意象翻出新意，无理而妙，全篇情感由此定格。冬首用陆凯折梅寄远之典：“折梅花不传心上人，村煞我陇头春信”，陇头春信竟成虚设，一个“村煞”的俗语自嘲，把等待落空的懊恼写得又酸又俏。其后“咏所见”写少女揽镜妆成、粉香成晕的娇态，“酒散旗亭散”三句写宴散人归、马蹄敲月的余韵，“效香奁体”则以“怕黄昏一灯相伴”作全组收束——四时行乐至此归于长夜孤灯，热闹与寂寞相为表里。全组曲语言尖新、口语入曲，善在寻常物象（落花、雁阵、梅花、孤灯）上翻出情思，深得小令以小见大、以浅语深情的文体三昧。

吴西逸，元代曲家或散曲作者。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。