崔莺莺夜听琴(第二本)・雁儿落

1. 荆棘剌：形容惊惧时心中如被荆棘芒刺扎刺般难受；剌，刺痛感。

2. 动挪：挪动、行动。

3. 死没腾：死板板、呆滞如死的样子；"没腾"为状态形容词尾，无实义。

4. 回豁：回话、应答应对；豁，此处指开口回应。

5. 措支剌：慌张失措的样子；"支剌"为形容词尾。

6. 软兀剌：绵软无力的样子；"兀剌"为形容词尾。

7. 存坐：安身、坐立，指身子安顿得住。

心头像被荆棘芒刺扎着，手脚怎么挪得动！

呆得像死人一样，一句话也答不上来！

慌慌张张、张口结舌，不知如何应对！

浑身瘫软，坐也坐不稳、站也站不住！

这支【雁儿落】是张生在宴席上闻听老夫人"小姐且拜哥哥"、当场赖婚之后的反应，四句鼎足对，全写惊骇失措之状，堪称人物呆相的经典速写。"荆棘剌怎动挪"——心头如遭荆棘针扎（荆棘剌，惊惧时皮肤如芒刺在背的感觉），手脚麻木得不知如何挪动；"死没腾无回豁"——呆如死人般（死没腾，死板板地），连一句回话应对（回豁，回话应答）也答不上来；"措支剌不对答"——慌张失措（措支剌，慌忙仓促的样子）张口结舌；"软兀剌难存坐"——浑身瘫软（软兀剌，软绵绵地），坐立都难安稳。四句用"剌""腾""支剌""兀剌"等口语化的状态后缀词组成一串叠字形容语，是元曲特有的"衬字＋形容词尾"的声情手法，读来顿挫急促，恰似惊雷轰顶后的耳鸣眩晕。此前张生满心以为赴的是订婚宴，因此闻变如五雷轰顶，这四句从身（动挪）、口（对答）、体（存坐）三面写尽呆滞，不作一句直接抒情而万箭穿心之痛自见。以谐写悲、以呆写痛，庄谐之间张生痴情书生的形象愈见可怜可感，也为下文琴心传情的情节埋下转机。

王实甫（1260年-1336年），名德信，大都（今北京市）人，祖籍河北省保定市定兴（今定兴县）。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。