双调・寿阳曲

1. 二毛：头发黑白二色相间，指人鬓发斑白将老，语出《左传·僖公二十二年》"君子不重伤，不禽二毛"。2. 天若有情天亦老：李贺《金铜仙人辞汉歌》名句，谓苍天若有情感，也会因忧愁而衰老，后世多用以抒人生无常之感。3. 襄王梦、神女情：宋玉《高唐赋》《神女赋》载楚怀王（一说襄王）游高唐，梦遇巫山神女，神女自言"旦为朝云，暮为行雨"，后指男女欢会之幻梦。4. 相思字越弹着不应：谓琵琶本欲弹出相思之曲，却越弹越与心声不相应和，暗用白居易《琵琶行》"别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声"意。5. 贵妃亲擎砚：相传李白醉中奉诏作清平调，杨贵妃为他捧砚研墨，后世戏曲小说演为佳话。6. 力士脱靴：唐玄宗时高力士为权阉，相传李白醉中命其为自己脱靴，以见傲岸。7. 御调羹：玄宗亲为调羹赐食；飧（sūn）：饭食；"就飧不谢"谓受赐而食竟不道谢，极写狂放。8. 吓蛮书：传说渤海国来书，朝中无人能识，李白醉草答书震慑其国，事见后世小说戏曲敷演。9. 杨柳岸晓风残月：柳永《雨霖铃》"今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月"名句，写离情旖旎，此处反用，谓醉笔写出竟是这般软媚词句。

酒能使双颊泛红，愁能把鬓发熬白，对着酒杯正可以开怀畅饮。

苍天如果有情，天也会衰老，这道理且不要教少年人知道。红颜褪去，乌发凋残，酒席上的欢笑渐渐稀疏。

风流韵事近来全都忘了，谁肯相信我也曾年少过？襄王的幻梦，神女的情缘，种种情愫酿成愁病。

琵琶慢慢调出弦上的声音，相思的字句却越弹越不应。咏李白：贵妃亲手为他捧砚，高力士为他脱靴，御膳调好羹汤他吃罢也不道谢。

醉意朦胧中提笔便写下吓蛮国书，写出来的却是什么杨柳岸边、晓风残月。

这一组〔寿阳曲〕把姚燧曲中"叹世"与"咏史谐趣"两面并陈，短章叠出，语淡而味厚。第一首"酒可红双颊，愁能白二毛"起手便是一对工稳的因果句：酒使人两颊生红，愁使人鬓发霜白，一红一白，把人生酒色愁苦的两端对映成趣；"对樽前尽可开怀"顺流而下，似劝似慰；随即翻出"天若有情天亦老"——这是李贺《金铜仙人辞汉歌》的名句，苍天之无情正是其长久之因，若天有情亦将衰老，则人何必忧老？结句"且休教少年知道"最妙：这层道理且莫让少年人知道，因为他们正沉醉于红颜盛年，说了也不懂——老者阅尽沧桑的悲凉与近乎慈爱的打趣，尽在此七字中。第二首直面衰老："红颜褪，绿鬓凋，酒席上渐疏了欢笑"，三字短句连排，如岁月之剥落；"风流近来都忘了，谁信道也曾年少"，自嘲中藏着一份回顾平生的怅惘——如今全然忘了什么叫风流，谁能相信我也曾年少过呢？第三首"襄王梦，神女情，多般儿酿成愁病"借宋玉高唐神女之典写情之成病：虚幻欢情，终成愁疾；"琵琶慢调弦上声，相思字越弹着不应"承之而更深一层——慢调琵琶，弦上本想弹出相思字句，却越弹越不成声、心声不应，以"不应"二字写情到深处语言的失效，极有曲味。末首咏李白最见姚燧谐趣豪气：贵妃亲擎砚、高力士脱靴、御手调羹而食罢不谢，三件传说的排叠已极尽傲岸；"醉模糊将吓蛮书便写"，醉眼朦胧间挥笔草就吓退外邦的国书，何等气概；妙在末句忽然坠入"写着甚杨柳岸晓风残月"——明明是吓蛮书的雄文，写出来的竟似柳永《雨霖铃》的旖旎词句！以壮语收于艳词，豪气与柔情、庙堂与市井在一瞬间错位相撞，既是对太白诗仙风流无所不宜的礼赞，也是元曲家惯用的翻跌谐趣。全组由老愁写到情痴，再由情痴翻入咏史的狂欢，收放之间见出大家手笔。

姚燧，元代诗人，作者资料正在补充中。