包待制智赚生金阁・梁州第七

1. 梁州第七：南吕宫【梁州】曲牌的第七段，元杂剧套数中的常用曲牌之一。

2. 萦（yíng）：缠绕、牵挂。

3. 哑哑（yā yā）：象声词，形容鸡鸣声。

4. 口牢口牢：原刻本中象声字的残缺代用符号，形容犬吠声，读如'áo áo'（嗷嗷）。

5. 半程儿：约半站路之遥，极言距离。

6. 丹青：红色和青色的颜料，代指绘画、画工。

7. 黄穰穰（ráng ráng）：形容沙土古道呈黄而深厚之貌。

8. 兀良：元曲中表惊叹或指示的语气词，犹言'呀''你看'。

9. 袅丝鞭：袅，摇曳、轻扬；丝鞭指缀有丝绦的马鞭，'袅丝鞭'谓扬鞭而行。

10. 投林鸟：日落归林的鸟，喻归家之人，语本陶渊明'羁鸟恋旧林'意。

11. 疃（tuǎn）：村庄、屯子。

我也是因为那万般忧愁总是萦绕在心上，两道恨意一直离不开眉梢，急急回过身来，却又遇上新春来到。

我只看见寒梅迟迟凋谢，冻结的积雪刚刚消融。

近旁几家的村鸡哑哑啼叫，隔着半程路野狗嗷嗷狂吠。

可装扮出来的就是这样萧条的景物，唉，纵然有丹青妙笔也难以描摹。

我、我、我，看过了青渗渗的峻岭层峦，是、是、是，走过了黄澄澄沙堤上这条古道，呀、呀、呀，呀，早已经越过了碧澄澄的野水和横架的小桥。

归家的路途杳远，轻扬着丝鞭，真羡煞那归林的飞鸟。

天已薄暮，我还在荒郊，怎当得这疲马迎着西风、雪花正飘，说不尽的寂寥。

此【梁州第七】为《生金阁》中郭成（一说其同行者）自乡入京途中所唱的套曲之一，是一篇极见功力的行旅抒情文字。起首三句'万般愁常萦心上，两条恨不去眉梢，急回身又遇着新春到'，以'愁''恨'定调，愁恨分写心上、眉梢，对仗工稳而情致缠绵；'急回身又遇着新春到'则以时间之突转反衬心绪之滞重——佳节愈近，客愁愈深，是'以乐景写哀'的常法。以下转入写景：'寒梅晚谢，冻雪初消'点明冬春之交；'村鸡哑哑''野犬（口牢口牢）'以鸡犬之声隔水相闻，正是游子熟悉的乡野声响，却因离家愈远而愈显凄清，'半程儿'计量犬吠之遥，以听觉写距离，构思新颖。'妆点来则恁的景物萧条，可不道有丹青也便巧笔难描'一句翻出新意：萧条之景本不堪入画，然其荒寒意味连丹青妙笔也难描摹，贬语褒用，倍增苍凉。中间'我、我、我''是、是、是''呀、呀、呀'三组叠字领起的长句，青渗渗的山岭、黄穰穰的古道、碧澄澄的野水横桥，一路排比设色，节奏急促如马蹄，兼写路程之遥与心绪之乱，是元曲特有的口语化铺陈。'袅丝鞭羡杀投林鸟'点出全曲情感核心：倦游之人反羡慕归巢之鸟，物我对照，羁旅之苦尽在不言中。结拍'疲马西风雪正飘，说不尽寂寥'，以疲马、西风、飘雪三个意象收束，人与马两相疲沓，'说不尽'三字戛然而止，余味无穷。全曲写景抒情层层递进，声情摇曳，是元杂剧中上乘的抒情套曲。

武汉臣，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，语言重曲辞声律和舞台表达。生平资料仍可结合曲目来源继续细化。