裴少俊墙头马上・雁儿落

1. 陷人坑：陷害人、使人跌落的深坑。

2. 千丈穴：千丈深的洞穴。

3. 滚浪：翻滚的巨浪；千堆雪：浪花如雪，语本苏轼『卷起千堆雪』。

4. 损玉簪：把磨细的玉簪在石头上磕损、折断。

5. 水底捞明月：到水中去捞月亮，喻徒劳无功、不可能实现的妄想。

6. 雁儿落：双调曲牌名，常与《得胜令》联用。

这就像千丈深坑的陷人坑，又胜过千堆雪白的滚浪。

刚才玉簪在石头上磕损了，又要我到水底去捞明月。

这支《雁儿落》紧接玉簪磨针的情节，写磨簪卜卦之后的第二重天意之试——裴尚书（实际出自嬷嬷或夫人之计的探汤、捞镜一类刁难，剧中演为『石头上损玉簪』与『水底捞明月』）设下不可能完成的考验，李千金唱出满腔悲愤。首二句以两个凶险的比喻起势：『似陷人坑千丈穴，胜滚浪千堆雪』——这就像千丈深坑的陷人坑，胜过千堆雪白的滚浪。前者喻脚下危机，一失足即粉身碎骨；后者喻眼前狂澜，灭顶之势不可挡。两句对举，写出李千金面对『天意』时的清醒认知：她并非不明白这场占卜的公道早已被操纵——簪已磨细如针，『恰才石头上损玉簪』，刚刚又在石头上磕损了玉簪，接下来还要『水底捞明月』。『水底捞明月』是佛典与民间俗语共用的成语：水中之月本是虚影，捞之必不可得，喻徒劳无功、希望注定落空。此语用在此处尤具深意：天赐的姻缘恰如水中月，看起来圆满，捞起来便碎；而设局者正是要她亲手打捞这注定捞不起的圆满，以证明姻缘之虚。四句曲词纯用比喻与事件白描，不着一个情字，而李千金明知不可为而为之的悲壮、对这场『问天』骗局心知肚明的清醒，尽在字底。雁儿落与下支得胜令联章而歌，一悲一愤，把休弃悲剧的前奏推向顶点，也是全剧批判锋芒最露的时刻：所谓天意，不过是人间强权借天而行的骗局。

白朴（1226—约1306） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。