裴少俊墙头马上・油葫芦

1. 油葫芦：仙吕宫套数曲牌，紧接【混江龙】。

2. 玉一围：如玉的体态；“围”指腰围身段，言昔日丰润如玉。

3. 宽褪：宽松脱落下来，谓身体消瘦、旧衣渐觉宽大；暗用柳永“衣带渐宽”意。

4. 女工：同“女红”，指纺织、缝纫、刺绣等女子针线活。

5. 倩女魂：用《倩女离魂》故事，张倩女思念王文举，魂魄离体相随，喻相思而神魂飞越。

6. 织女期：织女与牛郎七夕相会之约，喻盼望与意中人相会的佳期。

7. 困腾腾：形容困倦懒散、精神不振的样子。

8. 每日家：每天；家为词缀，无实义，元曲口语。

我为什么消瘦了春风般如玉的身段？又不曾染上病，近来却宽松褪下了旧时的衣裳。

（梅香说）夫人说，小姐不痛快时，少做些针线活，胜过服汤药。

（李千金唱）：害得人不疼不痛却难以医治，吃了好茶好饭也没有滋味，

就像船中载着倩女离体的魂魄，又像织女在天边苦盼相会之期。

这些日子困倦懒散，每天贪恋着春睡，看那针线活也只是勉强收拾。

此【油葫芦】写李千金害相思的情态，是元杂剧刻画少女怀春心理的著名段落，其妙处全在把无形的相思写得有形有状、可触可摸。起句“我为甚消瘦春风玉一围”即自设问答：“春风玉一围”言她如玉的体态曾经春风般丰润，如今为何消瘦？接二句自答：“又不曾染病疾，近新来宽褪了旧时衣”——没有生病，衣带却日渐宽松。“宽褪旧时衣”暗用“衣带渐宽终不悔”（柳永《蝶栖梧》）之意而不露痕迹，相思之深尽在衣带渐宽这一细节中，含蓄而入骨。梅香转述夫人的话“少做女工，胜服汤药”，恰恰坐实了病由：夫人只道女儿不快，医家话头一句带过，反衬李千金病因无人知晓、无处诉说。“害的来不疼不痛难医治，吃了些好茶好饭无滋味”两句最切：这病不疼不痛、无药可医，山珍海味也食不甘味——相思病正是如此，说不出口，医不得来。下面连用两个著名意象自比：“似舟中载倩女魂，天边盼织女期”，一是郑光祖杂剧《倩女离魂》中张倩女魂魄离体追随王文举的故事（此典在白朴时代已流行于说唱文学），写魂不守舍、形在神游；一是天上织女苦盼与牛郎相会之期，写望穿秋水、佳期渺茫。一近一远、一人一仙，把相思的痴与苦写到极处。末二句“困腾腾，每日家贪春睡，看时节针线强收拾”收束于日常细节：整日恹恹欲睡、贪恋春困，偶尔拿起针线也是勉强收拾——百无聊赖、心事无所着落的闺中少女形象跃然纸上。全曲全用口语白描，不用一景一物作比兴，而以“衣宽”“无味”“倩女”“织女”“贪睡”“强收拾”几个生活切片层层皴染，把“不疼不痛”的相思之病诊断得分明，白朴写情之细腻，于此可见。

白朴（1226—约1306） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。