迷青琐倩女离魂・古寨儿令

1. 伶仃：孤独无依，同“零丁”。

2. 也那：衬字性语气词，无实义，起咏叹顿挫作用。

3. 阁不住：搁不住、忍不住；阁，同“搁”。

4. 自招承：自己承认、自己担当；招承，认承（责任、名分），元曲常语，此处指自认与王文举有婚约、甘担私随之责。

5. 自由性：由着自己的性子、任性自主。

6. 古寨儿令：曲牌名，“古”字表示依古格而唱。

可怜我孤苦伶仃，孤苦伶仃啊，忍不住两泪盈盈。

我手拍着胸脯，亲口自己承当。

自己感叹，自己伤情，自己懊悔，也终究是自己由着性子走这一遭。

此曲为《倩女离魂》中【古寨儿令】短调，是倩女之魂追上王文举、剖白心事时的自陈与自伤，短促而声情激越。起句“可怜我伶仃，也那伶仃”以叠字复沓起唱，“也那”是衬字式的语气词，一唱三叹，孤苦无依之态如在目前：她抛离真身病躯、只魂出窍，千里独行，天地间再无凭依，故连用两个“伶仃”，愈见其孤。“阁不住两泪盈盈”承上——搁不住、忍不住地泪水盈眶；“阁”同“搁”，是元曲习用字，写泪之难禁极口语化而传神。“手拍着胸脯自招承”一句动作性极强：拍着胸脯自认自承——承认什么？承认自己离魂相随的身份所系，是斩钉截铁地表明“我以身相许、甘担其责”，少女在礼法与爱情之间毅然择爱的决绝，尽在这一拍一承之间。结尾连下四个“自”字短句：“自感叹，自伤情，自懊悔，自由性”——自己感叹，自己伤情，自己懊悔，又终究是自己任性而为。四个排比短促斩截，如连珠炮般把翻涌的心绪一倾而出：有怨，有悔，有不悔；悔的是离家弃身受尽苦楚，不悔的是为爱情孤注一掷。而收束在“自由性”三字上，正是全剧女性意识的一处闪光：这份追随归根到底是我自主自择。曲短情长，叠字与排比、动作与心理交织，是《倩女离魂》中以简驭繁的代表作。

郑光祖，字德辉，元代杂剧作家，元曲四大家之一。其作品以辞藻清丽、情思婉曲见长，代表作《倩女离魂》富于浪漫色彩，是元杂剧爱情题材的重要作品。