温太真玉镜台・幺篇

1. 幺篇：曲牌中重复前牌一遍的称呼，即【寄生草】的叠唱。2. 不枉了：不辜负、总算没有白白……，此处含“却原来空有”的反讽口吻。3. 开着金屋：用汉武帝“金屋藏娇”典：武帝幼时言“若得阿娇作妇，当作金屋贮之”，见《汉武故事》；后以金屋指华美的居所、藏娇之处。4. 空着画堂：空置着彩绘的厅堂。金屋、画堂皆华屋美室，着一“空”字，谓无人共居。5. 无情况：没有心情、意兴索然。情况，元曲中指情绪、兴致。6. 好天良夜：良辰美景、风清月朗的夜晚，语本苏轼“此生此夜不长好，明月明年何处看”一路好天良夜之意。7. 虚旷：空自虚度、白白辜负。8. 临风对月：面对清风明月，本为赏心之事，加“空惆怅”则成愁境。9. 可情人：如意郎君或心上人。可情，合意、中意。10. 锦幄（wò）凤凰衾：锦制帐幄、绣凤凰的被衾，皆闺房华饰。11. 打撇：丢开、撇下、打发，元曲口语。12. 玉枕鸳鸯帐：玉枕与绣鸳鸯的罗帐，皆言闺中物之精美，而独宿则愈显冷清。

总没有白白开着这金屋，却又空守着画堂。

酒醒了、梦醒了，什么兴致也没有；好天良夜都白白虚度，临风对月只空自惆怅。

怎才能与如意的人儿一同消受这锦帐凤凰被，

把满怀的愁绪都丢在玉枕鸳鸯帐之外！

【幺篇】换了抒情主人公的声口——由名士的自夸陡转为闺中人的孤寂，全篇以“华屋空守”为眼目，是温剧第一折收束处情味的转换。开篇“不枉了开着金屋，空着画堂”语意微妙：“不枉”字面似足，随即“空着”二字拆穿——金屋藏娇的典故用得俏皮：屋是金屋，娇却不在；画堂华美，其下无人。一个典故的正面与现实的反面相撞，富贵与冷清同处一室，反讽全从字缝里渗出。中段三句排比“酒醒梦觉无情况，好天良夜成虚旷，临风对月空惆怅”，把孤眠者一昼夜的光景写尽：醒也无味，睡也无味；良夜愈好，愈觉虚度；风月本堪赏玩，落到独处人眼里只添惆怅。三个“无”“虚”“空”字眼一意贯注，华美的环境与荒凉的心境层层反衬，正是“以乐景写哀，一倍增其哀乐”的笔法。结句忽作奇想：“怎能够可情人消受锦幄凤凰衾，把愁怀都打撇在玉枕鸳鸯帐！”盼望有可心人同衾共枕，好把愁绪一并丢开。“打撇”一语极俗极准——愁原是可以像物件一样收拾丢弃的，偏是丢不脱；愿望愈是直白，孤寂愈见刻骨。此曲以闺怨口吻出之，或为剧中刘府小姐情态的先声，亦为全剧婚恋主线埋下情味，收束得不落俗套。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。