二错煞・料忧愁一日加了十等，想茶饭三停里减了二停。白日犹闲，怕到

1. 料：料想、估量。2. 十等：十个等级，极言忧愁日增一等、日甚一日的夸张说法。3. 三停：三成、三分之一，元曲习用语，如“三分”意。4. 三停里减了二停：三成饭量减去两成，即茶饭不思、食量十去其六，极写憔悴。5. 白日犹闲：白天尚且难挨，一个“闲”字写尽百无聊赖。6. 怕到黄昏：最怕黄昏时分，黄昏是游子当归、倦鸟归巢之际，最易惹动离愁，语本“已觉秋窗愁不尽，那堪秋雨助凄凉”一路黄昏意象传统。7. 睡卧不宁：睡不安稳、卧不安定，翻来覆去。8. 则我这：元曲口语，即“只是我这”。9. 泪点儿：泪滴。10. 半枯井：半干涸的井，喻泪泉将竭；言泪多到汇成井，又已半枯，夸张中见绝望。11. 滴不到天明：眼泪连滴到天亮都办不到，谓泪将枯尽、夜不能寐，与孟郊“泪流干”、王实甫“泪添九曲黄河溢”同一机杼而更进一层。

细算起来，忧愁一天就添了十等；想到茶饭，三成里减去了两成。

白天还勉强挨得过去，最怕到了黄昏，翻来覆去睡卧不安。

只是我这眼泪，都快在心口积成一口半干的井了，却连滴到天亮也做不到。

此曲以近乎白描的数字修辞，写别后憔悴，是元曲本色语最见性情的一段。开篇连用两组数字夸张：“一日加了十等”写忧愁之骤增，“三停里减了二停”写饭量之锐减，看似俚俗，实则精准——忧与瘦互相印证，把抽象的相思化成可称可量的日常损耗，正是曲家“以俗为雅”的本领。接着“白日犹闲，怕到黄昏”暗用“守着窗儿独自怎生得黑”的黄昏意境：白天尚有事物可遣，一入黄昏，万籁俱寂，离愁便如潮水不可抵挡，“犹”“怕”两字轻重相形，把日日煎熬的节奏写活了。结尾最奇：“则我这泪点儿安排下半枯井，也滴不到天明”。先夸张泪水之多，多到能积成井；再翻进一层，井已“半枯”，连滴到天明的泪都淌不出了。一多一竭之间，写尽哭无可哭、夜长难尽的绝境。这种由俗语、夸饰到近乎荒诞的意象推进，是元散曲的独特笔法：表面滑稽，内里沉痛，闺中人憔悴欲绝之状如在目前，比之诗词的含蓄更多一分直击人心的力道。

薛昂夫，号九皋，元代散曲家。其曲作多写山水游赏、隐逸情怀和人生感慨，语言清俊自然，是元散曲重要作者之一。