临江驿潇湘秋夜雨・仙吕/端正好

1. 临江驿潇湘秋夜雨：即元杂剧《潇湘夜雨》，杨显之代表作，写张翠鸾遭夫崔甸士负心迫害事。2. 端正好：〔仙吕宫〕套数首牌，四句，例用于每折开场。3. 恰才：方才、刚才。4. 挣的：挣扎得、拼力挣到；“的”此处同“得”。5. 湿渌渌：湿淋淋的样子，元曲常用叠词；“渌”读lù。6. 渔翁：指剧中渔父崔文远，救起翠鸾并收为义女者。7. 恩养：施恩收养、救护。8. 泼性命：宋元口语，犹言这条贱命、这条苦命；泼，贱称之词。9. 承望：指望、料想。10. 带云：戏曲曲词中夹带的说白；“渌”字注音见上。

我方才沉没在这湍急的水流之中，拼命挣扎才爬到这河滩上。

只看看我这浑身湿淋淋的上上下下的衣裳。

若不是这位渔翁肯施恩收养我，（夹白：天哪！）（唱）这条苦命就再也休想保住了。

（与渔翁一同下场。）

此为杨显之杂剧《临江驿潇湘秋夜雨》第一折的〔仙吕·端正好〕，是女主角张翠鸾落水获救后的一段唱词。《潇湘雨》写张翠鸾随夫崔甸士赴任，中途崔弃另攀高门，翠鸾被诬陷发配，途中历尽风雨之苦，是元杂剧“负心婚变”戏的代表作之一，与《窦娥冤》同为关汉卿至交杨显之的手笔（“杨显之”与关汉卿相友善，时人称“杨补丁”，长于改订曲文）。此段唱词正是翠鸾渡淮遇风浪、船翻落水、被渔父崔文远救起之后的自述。〔端正好〕为例用首牌，四句格式，此处唱道：“我恰才沉没这急流中，挣的到河滩上”，方才我沉没在这湍急的水流之中，拼命挣扎才爬到这河滩上——“沉没”“挣的”两个动词，把落水一瞬的惊险与求生一搏的狼狈写得如在目前，“急流”二字兼有风浪之险与命运之险的双关意味。“只看我这湿渌渌上下衣裳”一句极妙：不写心惊，不写胆怕，只叫人看她浑身湿透、滴滴答答的上下衣裳——以一身湿衣写九死一生，不言惊而惊魂未定之状自见，这正是元剧宾白与唱词相配、以形写神的当行手段。“湿渌渌”是元曲常用的口语叠词，湿淋淋之貌，声情毕肖。结二句唱出全段的旨归：“若不是渔翁肯把咱恩养，（带云）天那！（唱）这泼性命休承望。”若不是这位渔翁肯施恩收养，（夹白：天哪！）这条泼辣辣的性命就再休指望了——“泼性命”是宋元口语，犹言这条贱命、苦命，自呼贱称中含着劫后余生的后怕；“承望”即指望、料想；“带云天那”的夹白，一声呼天，把惊魂、感激、悲怆交织的情緒推到顶点。此曲全为曲白相生之笔：落水的惊悸、获救的庆幸、对渔翁的感激，全从口语出之，不用一个丽字，而惊涛骇浪中一位弱女子的狼狈与哀感跃然纸上，为后文潇湘夜雨的悲惨遭遇蓄势开篇，体现了杨显之杂剧“本色当行、白朴情真”的艺术特色。

杨显之，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，语言重曲辞声律和舞台表达。生平资料仍可结合曲目来源继续细化。