仙吕・翠裙腰闺怨

1. 晓来：清早、拂晓时分。2. 山横秀：雨后山色如洗，横陈天际而显得秀美；“横”字状山势平远绵延之态。3. 野水：郊野的河流水泽。4. 汀洲：水边平坦的沙洲；汀，水边平地（汀，音tīng）。5. 阑干：同“栏杆”，楼阁亭榭的护栏。6. 倚遍：把栏杆处处倚遍，极言伫立凭眺时间之久、次数之多，化用李煜“独自莫凭栏”一类凭栏写愁的传统。7. 空回首：徒然地回首远望，“空”字点出所盼落空。8. 危楼：高楼；危，高耸之意。9. 一天风物：满天景色、满目风物；“一天”即满空。10. 暮伤秋：日暮时分对秋而生伤感；“伤秋”承宋玉“悲哉秋之为气”以来悲秋的传统。

清晨一场雨过后，远山横陈天际，秀色如洗，郊野的春水涨满了沙洲。

我把楼头栏杆倚了个遍，却只能空自回首远望。

走下高高的楼来，满天的风物在日暮里，都惹起我一怀伤秋的愁绪。

这是关汉卿【仙吕·翠裙腰】《闺怨》的头一支曲子，短短数句，完成了一次由景入情、由昼入暮的完整抒情。起句“晓来雨过山横秀，野水涨汀洲”写雨后清晨之景：山被雨洗而“横秀”，水因雨足而“涨洲”，一“横”一“涨”，炼字精当——“横”状山之平远舒展，“涨”见水之盈满欲流，画面清新疏朗。然而这明媚春景并非闲笔：水涨汀洲，恰是行舟可发之时，而所思之人不归，乐景之下暗藏怨情，此所谓以景之“秀”衬情之“怨”。第三句“阑干倚遍空回首”由景转人：一个“遍”字写尽凭栏之久、眺望之频，把无形的等待化作可见的姿态；“空”字则是曲眼，倚遍栏杆而人终不至，千百次回首皆属徒然，希望与失望在“倚遍”与“空”之间反复拉锯，闺怨之深尽在其中。结二句“下危楼，一天风物暮伤秋”完成时间与情绪的双重跌落：清晨登楼，至日暮方下，暗示她整整凭望了一日；下楼本应解脱，谁知“一天风物”暮色四合，反惹起更重的悲秋之感。“危楼”之“危”既状楼高，亦见伫立之险、心事之危。全曲以“晓”起、“暮”结，一日光阴收于“伤秋”二字，时间结构本身就是抒情结构，语淡而情浓，深得含蓄之致。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。