诈妮子调风月・尾

1. 兜地：猛然、突然地；兜（dōu）。

2. 定轮：定夺、说定落实。

3. 并枕睡：同枕共眠，指已成的男女之私。

4. 日头儿：日子、时候。

5. 逐宵价：每夜；价（jie），词尾助词，无义。

6. 握雨携云：战国宋玉《高唐赋》楚王梦神女“旦为朝云，暮为行雨”之典，喻男女欢会。

7. 不系腰裙：婢女解除仆婢装束、改换良家妇女妆束，喻许配从良。

8. 半簸箕头钱扑个复纯：以赌钱为喻，半簸箕铜钱掷出全是同一面，喻说话有定准、绝不反悔；簸箕（bòji），扑，掷；复纯，掷钱皆同面。

9. 眼里有珍：眼力识得珍宝，反用“眼里无珍一世贫”。

10. 包髻：妇人束发包髻的饰物，元代聘礼之一；髻（jì）。

11. 团衫：元代妇女所着圆领宽衫，受聘妇人服饰。

12. 绣手巾：绣花手巾，三样皆为婢女从良受聘的信物。

13. 世袭千户：元代武官职名，千户之职可世代承袭；千户统兵，分上中下三等。

14. 小夫人：妾、侧室的称谓。

忽地却掀起帘子，猛地回头来问，不由得我心里又对他亲热起来。

你要把那同枕共眠的日子重新说个定准，休想叫我每夜空自与你欢会云雨。

过了今春，就先要让我解下婢女腰裙改换良人妆束，就像半簸箕铜钱掷下去掷个全同的花色一般说一不二。

教人称赞我“眼里识得珍宝”，你可休要“言而无信”！（说）许下我包髻、团衫、绣手巾这三样聘礼。

我专等着做你世袭千户的小夫人。（下）。

此曲是《诈妮子调风月》第一或相应段落之【尾】，也是燕燕这一段心理戏的总收束：她从被瞒的愤怒中抬起头来，转守为攻，当面同公子谈判，索要名分与信物。开头三句“忽地却掀帘，兜地回头问，不由我心儿里便亲”以三个短促的动作写瞬间的情感回旋：忽地掀帘、猛地回头、不由得心里又亲热起来——怒犹未消，情丝已动，兜兜转转还是爱他，这正是燕燕形象的动人处：她的抗争从来不是决裂，而是在爱里的讨价还价。“你把那并枕睡的日头儿再定轮，休教我逐宵价握雨携云”要求公子对“并枕而眠”的那段恩情给个明确的说法定夺（“定轮”犹定夺、说定；“逐宵价”的“价”为词尾，犹每夜；“握雨携云”用楚王巫山云雨典，喻男女欢会）：每夜欢爱，不能不算数。以下“过今春，先教我不系腰裙”用元代婢妾婚俗立约：过了今春，就先要我解下婢女腰裙、改换良人妆束（“不系腰裙”指婢女去除仆役装束，改梳髻着衫，即许其配人为妇）；“便是半簸箕头钱扑个复纯”以赌钱作喻——就像半簸箕铜钱掷下去，钱面全同（复纯，掷钱皆得正面，喻言而有信、事有定准），意谓你要说话算话、掷地有声。“教人道'眼里有珍'，你可休'言而无信'”把前曲“眼里无珍一世贫”翻个面：你若践约，教人称道我眼力识珍；你若食言，便是言而无信。曲末宾白尤其关键：“许下我包髻、团衫、绣手巾”——包髻、团衫、绣手巾皆元代妇人受聘的服饰信物，婢女从良必有此三物为聘；“专等你世袭千户的小夫人”是全段最响亮的宣言：我等着做你世袭千户的小夫人！婢女直白地索要“小夫人”的名分，在等级森严的时代无异于僭越，关汉卿却让她说得理直气壮。整支曲子情绪跌宕、雅俗并陈（巫山云雨之典与簸箕赌钱之喻同出），收束处三样信物一件件数来，把谈判落于实物，见出燕燕的精明：她深知空口的情话靠不住，唯有聘礼与名分可以作保。这一“以信物定情、以名分为的”的追求，正是全剧“调风月”的主旨所在。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。