喜迁莺·晓月坠

1. 晓月坠：拂晓时月亮西沉。坠，落下。

2. 宿烟：隔夜的雾气、夜烟。

3. 微：淡薄、渐散。

4. 频攲（qī）：频频侧倚。攲，倾斜、歪侧。

5. 枕频攲：翻来覆去，屡次倚枕，写醒后辗转难眠之态。

6. 芳草：香草，古诗文中常用来代指所思念的人或牵萦的情思。

7. 思依依：思念绵长不断。依依，依恋不舍貌。

8. 雁声稀：雁鸣声稀疏。雁为传书信使，雁声稀言音信杳然。

9. 啼莺散：啼鸣的黄莺四散飞去。

10. 馀花：残余的花，即晚开将谢之花。馀，同'余'。

11. 乱：纷乱飘落。

12. 画堂：装饰华美的厅堂。

13. 片红：落花的花瓣。

14. 休扫：不要扫去。

15. 尽从伊：全都任凭它。从，任从、听任；伊，它，指落花。

16. 舞人：起舞的女子，指所思念的歌舞佳人。

拂晓的月亮西沉了，隔夜的烟雾渐渐淡去，我默默无语，在枕上频频翻身侧倚。

梦中回到芳草萋萋之地，思念绵延不绝，可天远地远，连雁声也很稀少。

啼莺飞散了，残花纷乱了，画堂深院一片寂寞。

满地落花不要扫去吧，且随它去，留着等待跳舞的那人归来。

赏析

李煜为南唐末代国君，虽不通为政之道，却精书法，善绘画，通音律，诗词皆妙，尤以词的成就。此词抒发春天的思念之情，写得悠然深远、余味无穷。上片“梦回”二字交待词人情感之引起，下片借场景继续抒写思念之情。这首词是其软禁生涯的泣血之作。

词的上片写彻夜梦思的情状与伊人消息沉沉。这汹涌而来的思念，大抵是多日以来早在心里埋好伏线，以至于入梦时，李煜也舍不得将其丢掷一旁，多情伤别，梦寐萦怀，然而梦中究竟有多少字，他只字未提。“晓月坠，宿云微”，这两句对偶，描写晓月西沉，暮云渐上，一片祥和之色与梦回后的惆怅。这种气氛使得词人便更加思念远方的人，不知不觉魂归梦中，情思悠悠，伊人之芳香弥漫在词人整个心中，在梦乡里，只见雁影在苍宇之间渐飞渐远，却没有带来任何音信，词人因此伤感。而《清平乐》中“雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生”，更与“雁声稀”、“芳草”相印证，意趣更加明晰。这两句，扩大了空间，增强了离恨，心情尤觉不宁，所以只得频频欹枕，默默无言。上片坠月余辉、微云抹岫与梦里残痕、天边芳草暗相融洽，使人感到曲折深邃，缥缈汪洋。

下片描写冷静堂院与词人的寂寞与伤感。“啼莺散，馀花乱。”莺散花落，春天也即将逝去；雁声稀少，啼莺也纷纷振翅而去，似有别处风光更加迷人，总会比这残花乱舞的寂寞画堂增添几分生气。“片红休埽尽从伊，留待舞人归”词人不扫落花的原因有二，其一是要留给欢爱的人看看，好花到了这个地步十分可惜，来引起她的警惕；第二是要让欢爱的人明白，惜花之人对此又是多么难堪，来引起她的怜惜。总之，希望从这里来感动她。秋色已尽，想必伊人也要赶快归来，以后不再远离，道来简单，意味却是深长。在这寂静之中，陪伴词人的只有寂寞，只能凭空怀念当年一幕令人心旌神摇的风景。可惜李煜自己格外清楚，他思念的大周后，是不会再回来了，将逝的春景、已经逝去的美人，终究只是一场梦，无法挽回。陆淞《瑞鹤仙》词中有这么一段：“阳台路迥（一作‘远’），云梦雨，便无准。待归来，先指花梢教看，欲把心期细问，问因循过了青春，怎生意稳？”说的很透辟，这两者虽怀念对象不同，表达男女间的心情，正可互相印证。

这首词在“晓月”“宿云”“芳草“雁”“莺”“花”“片红”等密丽意象中，融入词人的“闺阁”之思，将寂寞深情表现的伤感而优美。

简析

这首词上片逆势翻腾，描写词人入梦与梦回的全部过程与心理状态，写其彻夜梦思的情状与伊人消息沉沉；下片顺势走笔，描写暮春远近景象，描写冷静堂院与词人的寂寞与伤感。既是惜春，亦是惜人。全词抒写了词人对一个所钟爱的美人别后相思的情怀，也寄寓着他的身世之感，是其软禁生涯的泣血之作。

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。