水调歌头

1. 帆腹：帆被风吹得鼓起如腹，故称。

2. 吴宫西子：西施为春秋吴宫宠妃，吴宫指吴王夫差宫室；此处借指吴地湖山如西子。

3. 淡扫修眉：淡扫蛾眉，谓淡妆；化用苏轼“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。

4. 玉奁：奁（lián），女子梳妆镜匣；玉奁喻平静如镜的湖面。

5. 跳珠翻墨：化用苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”，形容骤雨。

6. 阳侯：古代传说中的波涛之神，代指大浪。

7. 薄相：宋时吴地方言，犹言捉弄、开玩笑。

8. 锦绣：喻华美的文才、锦绣文章。

9. 汀洲：水中小洲或水边平地。

帆被风灌得饱满，直指天际；远树如毛发般直竖在渺茫的云头。

千顷翠色的波光，是为谁来去、又为谁停留。

疑心这是吴宫的西施，淡淡描出一抹修眉，妆罢把秋水般的玉镜匣铺展在人间。

她在中流为行人送行，却伫立着回望那层层高楼。

风色突变，堤草乱伏，浪花也似含着愁。

白雨如跳珠，黑云如翻墨，轰雷掣电几时才休。

想必是波神阳侯在开玩笑，要催发我胸中的锦绣，让我清声歌唱与鸥鸟相和。

雨后残霞仿佛在宽贷行人，一缕霞光把汀洲妆点得妩媚动人。

此词写舟行太湖（或谓吴江一带）遇风涛之景，以西湖比西子式的巧喻开篇，以胸中锦绣自许作结，是葛郯《水调歌头》中最富奇趣的一首。起拍“帆腹饱天际，树发渺云头”造语奇警：风鼓帆如腹，故曰“饱”；远处树木如毛发直竖云端，故曰“发”，二字皆经锤炼，风势之劲已在不言中。“翠光千顷，为谁来去为谁留”以叠问领起浩渺湖光，下开西子之喻：“疑是吴宫西子，淡扫修眉一抹，妆罢玉奁秋”——把千顷翠光比作吴宫西施淡扫的蛾眉、妆罢的秋水玉奁，暗用苏轼“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”及“淡扫明湖开玉镜”意，湖山之美与美人妆镜打成一片，是全词最旖旎的段落。“中流送行客，却立望层楼”由景转情，湖山似有情的送别之态，为下文风涛陡变埋下伏笔。过片“风色变，堤草乱，浪花愁”三个三字句急管繁弦，风、草、浪连动，“愁”字移情于浪，笔锋陡紧。“跳珠翻墨，轰雷掣电几时收”直用苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”之典，状骤雨惊雷之烈，与前之明妩恰成两极对照。“应是阳侯薄相，催我胸中锦绣，清唱和鸣鸥”是全词枢纽：阳侯，波神；薄相，吴方言犹言“开玩笑”、作弄。作者不说风涛可怖，反戏言是波神弄巧，要催发我胸中锦绣、与鸥鸟清唱相和——化险为谑，以才气消化惊涛，正是“胸中锦绣”的自我写照。结拍“残霞似相贷，一缕媚汀洲”，雨收霞出，残霞如宽贷行人、在汀洲上弄一缕妩媚，与波神薄相之戏谑首尾呼应。全词由静美入惊涛、由惊涛复归妩媚，开阖自如，谐趣与豪情并存。

葛郯，宋代诗人或词人。其作品多写山水游赏、节序风物、酬唱赠答、仕宦感怀与个人情志，语言多清健流畅，体现宋代士人诗词中日常书写与抒情传统。生平细节后续仍可结合文献继续校订。