霜天晓角

1. 残角：将尽的号角声。2. 梅花薄：月下梅花疏淡单薄，“梅花”亦暗切笛曲《梅花落》，与角声呼应。3. 槛（jiàn）：栏杆。4. 波明阁：月光下波光映照着楼阁。5. 香透幕：梅香透过帷帐。6. 酒深：饮酒至酣深。寒未著：寒气尚未侵人，著谓附着。7. 玉肌：玉石般的肌肤，兼指梅花的莹洁与人面之白皙，苏轼《洞仙歌》”冰肌玉骨”之意。8. 也羞落：梅花见了也会羞愧而落。羞花倒用之典：花见而羞，此处反用于人——人之美竟令花自惭。

远处传来几声将尽的号角。月光照着疏淡的梅花。花下有人同醉，风吹满栏杆，波光照亮楼阁。

夜深寂静，香气透过帷帐。酒酣意畅，寒气尚未侵人。不要拿这玉一般莹洁的肌肤与月下梅花相映吧，梅花见了，也会自惭羞落于地的。

这首《霜天晓角》与韩元吉另一首采石矶吊古之作同调而面目全异，前者苍凉，此首绮丽，写月夜梅下与佳人同醉的雅事，是南宋小令中”以美人衬梅花”的典型篇章。起拍”几声残角。月照梅花薄”以声起以色承：残角是夜深将阑之音，本是凄清的意象，但一声”月照梅花薄”便把凄清荡开——月光下的梅花只余疏淡的影子，“薄”字兼写花疏、影淡、夜静三层，炼字极省净。角声与梅影一隐一显，构成一幅有声的月夜画。“花下有人同醉”点出人事：花非独赏，酒非独酌；“风满槛、波明阁”补足环境——风绕栏杆，波光映阁，是临水的园亭，光与风皆活。下片转写夜深：“夜寂香透幕”以嗅觉接上视觉，梅香透过帷幕，可知人已归寝而余香未散；“酒深寒未著”写醉意与暖意，冬夜梅下而”寒未著”，是酒力，也是情热。歇拍三句是全词的胜境：“莫把玉肌相映，愁花见、也羞落”——莫要以美人玉般的肌肤去与梅花相映，梅花见了也要羞愧而落。这里反用”沉鱼落雁、羞花闭月”的旧套：不是花羞人，而是人美得令花羞落；表面是戏语谀辞，骨子里却把梅之清、月之白、人之艳写成了互相映照又互相争胜的一体，人与花在月光下难分高下。全词声、色、香、温、光五种感觉齐备而笔致轻盈，是韩元吉婉约一路的佳作。

韩元吉，字无咎，号南涧，南宋文学家。其词多写山水、送别、时事和家国感怀，风格清健中见沉郁，著有《南涧甲乙稿》。