踏莎行

1. 歌舌莺娇：歌喉婉转，如娇莺之啼。

2. 舞腰蜂细：舞腰纤细，如蜂腰之细。

3. 颐指：以下巴示意来指挥人，颐音yí，谓宾客皆可随心指使、任意行乐。

4. 四弦：指琵琶（四弦者）。

5. 移船出塞：曲名双关——暗用白居易《琵琶行》“移船相近邀相见”之境，又指琵琶曲《出塞》（昭君出塞之意）。

6. 拈、拢：琵琶弹奏指法，用白居易《琵琶行》“轻拢慢捻抹复挑”之意，兼有拨动情思的双关。

7. 有口传心事：弦中之音传出口所难传的心事。

8. 偏渠：偏偏是她，渠为第三人称代词（犹言“他（她）”）。

9. 领略深深意：独能领会琵琶中的深意，谓知音。

歌喉婉转如娇莺，舞腰纤细似蜂腰。

满堂宾客，处处可以随意指使行乐。

四弦琵琶独占席上的春光，一曲“移船”之后，又能接上《出塞》的悲声。

慢慢拈起幽情，轻轻拢住柔思。

弦中自有口所不能传的心事。

主人张灯下楼、席将散的时候，偏偏是她，领略了那弦底的深深情意。

这首《踏莎行》写宴席上的琵琶艺人，专从“乐”与“情”两面落笔，是一首很有戏剧感的席上小词。起拍“歌舌莺娇，舞腰蜂细”八字对偶，写满堂歌舞：歌喉如娇莺，舞腰似蜂细，皆取其轻、细、娇、巧，与下句“华堂是处皆颐指”对照——满堂宾客皆可随意指使、任意取乐，人人各得其所。在此背景下，“四弦独擅席中春，移船出塞声能继”两句陡然把笔墨集中于琵琶：四弦琵琶独占席上的春光；她一曲既奏《移船》（暗用白居易《琵琶行》“移船相近邀相见”之境）又能接续《出塞》的悲凉之声——“独擅”二字极有分量，谓满堂春色尽归一人。过片“慢拈幽情，轻拢柔思”直用《琵琶行》“轻拢慢捻抹复挑”的指法语，拈、拢既是弹奏动作，又双关幽情柔思之被拨动，弹者与听者的心事在弦上相接。“其中有口传心事”承上点破：那弦中自有口所不能传、唯借琵琶可以传递的心事——把白居易“此时无声胜有声”的听乐经验化入小令。结拍最见情致：“主人灯火下楼时，偏渠领略深深意”——主人张灯下楼将散之际，偏偏是她（“渠”，她）领略了那弦底的深深情意。宾主满堂皆不懂得，独有一人知音，以“偏”字点出知音之难，全词遂从宴乐的喧闹收向一点幽独的会心，余味悠长。

史浩（1106—1194），字直翁，号真隐居士，南宋政治人物、词人。其词多与宴乐、祝颂、节序活动相关，作品数量较多，反映南宋宫廷与士大夫礼乐生活的一面。