浣溪沙

1. 香火残：清明祭扫所焚之香烛纸火将尽，暗点节令与冷清的气氛。

2. 燕泥寒：燕子衔湿泥筑巢，春寒未退，故泥犹带寒意，以物候写时令。

3. 倚阑干：独自凭栏远望，古典诗词中常见的怀远、孤闷的姿态。

4. 脱箨（tuò）修篁（huáng）：箨，竹笋外壳；修篁，修长的竹子。脱箨谓新竹脱去笋壳，写早春新篁初长之景。

5. 未成酸：杏花已谢而新结之杏尚青，滋味未酸，点明时在春深而夏未至之间。

6. 阑干：即栏杆。

细雨打湿了清明的时节，祭扫的香火已经将残。

碧绿的溪水外、小桥的那一边，燕子衔来的春泥还带着寒意。

白日渐长，我独自一人倚着栏杆。

新竹脱去了笋壳，修长的竹子刚刚泛出嫩绿；杏花褪落，新结的青杏还没有变得酸涩。

江南的春光这样美好，又有谁能同我一道欣赏呢？

这首《浣溪沙》是朱敦儒笔下典型的伤春怀远之作，妙处在于把清明的节序感、江南的春色与一己的孤独三层意思压缩在短短六句之中。起句“雨湿清明香火残”从节令与天气切入：清明本是祭扫踏青、人烟热闹的日子，却被一场雨浸得湿冷，香火将残，热闹未起而寥落先至，“湿”“残”二字下得极有分寸，奠定了全词的低回基调。次句“碧溪桥外燕泥寒”宕开一笔，将视线推向桥外的碧溪：燕子正衔泥筑巢，本该是生机盎然的物候，著一“寒”字，春意反而透出凉意，景中含情，暗写人心之冷。第三句“日长独自倚阑干”由景入人，是全词的枢纽——春日渐长，本宜游赏，词人却独自倚栏，一个“独”字把前两句铺陈的春景全部反衬成无人共赏的空景，倚栏不语的姿态里藏着欲说还休的心事。下片转入工细的物态描写：“脱箨修篁初散绿”写新竹脱去笋壳、初泛嫩绿，“褪花新杏未成酸”写杏花凋落、青杏尚小未酸，一“初”一“未”，掐着节候的分寸，把早春将盛未盛的光景写得亲切可感，也暗含人事：花已褪而实未成，期待仍悬在半空，正如倚栏人无法落定的情绪。结句“江南春好与谁看”以问语收束，戛然而止。江南春色如此之好，却无人同看——这一问既收拢了上片的春景，又坐实了下片的孤独，把节序之思、羁旅之感（或故人云散之慨）一并托出，余味悠长。全词不用典故，全凭炼字与对照取胜：以热闹之节写冷寂之人，以鲜妍之色写寒瘦之情，是朱敦儒小令“清而婉”的当行本色。

朱敦儒 （1081－1159），字希真，洛阳人。历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。绍兴二十九年（1159）卒。有词三卷，名《樵歌》。朱敦儒获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊” （楼钥《跋朱岩壑鹤赋及送闾丘使君诗》）