烛影摇红

1. 芳脸匀红：美丽的脸上匀敷着红妆。

2. 黛眉：用黛色画的眉。黛，青黑色的画眉颜料。

3. 宫妆：宫中流行的妆式。

4. 天付与：天生的。付与，给予。

5. 娇波眼：含情娇媚的眼波。

6. 萦心：萦绕于心。

7. 可惯：早已习惯、心许，言两人默契已久。

8. 顾眄（miǎn）：回头看、顾盼。眄，斜视。

9. 争如：怎如、不如。

10. 夜阑：夜深。

11. 阳关：即《阳关曲》，王维《送元二使安西》谱入乐府，为古人送别所唱。

12. 争奈：怎奈、无奈。

13. 云收雨散：用宋玉《高唐赋》巫山云雨之典，喻男女欢会消散。

美丽的脸上匀着红妆，黛眉巧画得像宫中妆束那样浅淡。

风流的神韵是天生的，全在那含情的眼波流转之间。

本来早已萦绕心头、习以为常。

在酒杯前，她频频地回头顾盼。

几次相见，见了却又欲言又止，倒还不如不见。

烛影摇红，夜深宴散，春宵苦短。

当时谁会唱那送别的阳关曲？别后离恨远隔天涯。

怎奈云收雨散，欢情已尽。

独自凭倚栏杆，东风吹来泪水满面。

海棠开过之后，燕子飞来的时候，黄昏里深深的庭院。

此词为艳情名作，据王灼《碧鸡漫志》，词牌“烛影摇红”即周邦彦所增扩，此篇写别后相思，上片忆欢，下片伤别，章法严整，情辞兼胜。上片“芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅”，先工笔细写其面：匀红的脸颊、巧画如宫妆的浅淡黛眉，一“巧”字见其慧心。“风流天付与精神，全在娇波眼”，风流神韵是天生的，全在那含情流转的眼波里——由外貌写到神情，层层聚焦，画龙点睛。“早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄”，本来就早已萦绕心头、习以为常（可惯或解作本已心许），她在酒杯前频频顾盼——一个“频”字写尽两人眉目传情的默契。“几回相见，见了还休，争如不见”陡然翻进一层：几次相见，见了却又罢休（欲言又止），倒不如不见！这是相思中最痛切的心理，见面徒增怅惘，不如不见以全其念，语似无理而情极深。下片入题：“烛影摇红，夜阑饮散春宵短”，烛影摇红，夜深宴散，春宵苦短，点题兼写欢会易尽。“当时谁会唱阳关，离恨天涯远”，当时谁会唱那送别的《阳关曲》呢——言外是别时竟无歌声相送，一别便天各一方，悔恨中含着仓皇。“争奈云收雨散”，无奈云收雨散，用巫山云雨之典写欢情云散。“凭阑干、东风泪满”，独自凭栏，东风吹来泪已满眼。结以景收：“海棠开后，燕子来时，黄昏深院”，海棠开过、燕子归来、黄昏的深深庭院——三幅空景叠印，人不出现而空虚寂寞尽在其中，是周邦彦“以景结情”的当行本色。全词由眼波而顾眄，由相见而伤别，由泪满而归于空院，缠绵顿挫，层次井然。

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。