丑奴儿・采桑子

1. 香梅：梅之美称，梅有清香故云。2. 风传信：风传来梅开的消息，即“梅信”，古人以梅开为春信。3. 绣户：雕绘华美的门户，此指女子的闺房。4. 罗衣：丝罗制的衣衫。5. 冷艳：形容梅花的清冷艳丽，冷中见艳。6. 攀：折取、攀折，古有折梅赠远之俗。7. 最远枝：长在高远处的梅枝，喻高洁难近。8. 羌管：羌笛，出于西部羌地，其声哀切，诗词中常与梅雪相伴（如“羌笛何须怨杨柳”）。9. 遥夜：长夜。10. 分披：分散披离，指梅花凋零散落。11. 娉婷（pīng tíng）：姿态美好貌，此形容梅花如美人亭亭玉立。12. 带雪：梅花承雪，梅雪相映为梅之最佳风致，所谓“梅须逊雪三分白”。

香梅开放的消息由风传来，绣房里的人最先知道。

雾气沾湿了罗衣。

那冷艳的花，偏要攀折最高的远枝。

羌管悠悠，伴着高歌彻夜不息，眼看梅花就要纷纷凋落。

已经恨自己来得太迟。

没能见到她娉婷玉立、白雪满枝的时候。

这是《丑奴儿》咏梅的姊妹篇，上首咏月下疏梅之清，此首咏雪梅之迟暮之憾，两首合观，一静一动，一幸一憾。起句“香梅开后风传信，绣户先知”以人代花起笔：香梅开放的消息由风传播，绣房里的女子最先知道——梅信与闺情相连，风是信使，绣户先知，把梅之开写成一件闺阁中的新闻，起法轻灵。“雾湿罗衣”承上：晨雾沾湿了罗衣，写她为探梅信而早起出行，也暗写梅林雾气之重。“冷艳须攀最远枝”是全词警句：冷艳的花偏偏开在最远的枝头，须攀而得之——既写梅之高洁孤峭（愈冷艳愈在高处），又暗喻美（或所恋之人）之难近，一语双关，是咏物词“不即不离”的典型笔法。下片“高歌羌管吹遥夜，看即分披”写梅之将残：羌管的悠悠声里彻夜高歌，眼看梅花就要分披零落——分披即分散披离，指花瓣凋落；及时行乐之音中已含惜花之急。“已恨来迟，不见娉婷带雪时”直点词心：只恨自己来迟了，没能见到她娉婷立于雪中的时刻——梅花最美的风姿是带雪，而赏梅人偏偏错过，来迟之恨成为全词情感的落点。这首词与上首“今夜凭阑，不似钗头子细看”同一机杼：都是因错失而惆怅，上首恨只能远望，此首恨来迟一步；合而观之，可见清真咏物小令善于在“时间差”上做文章。全词由闻信—出户—攀枝—闻歌—惜落—恨迟，事件与情感层层推进，结句“娉婷带雪”四字以最富画面的意象收束，唤起读者对未能得见之美的想象，愈想愈美，愈美愈恨，余味悠长。

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。