玉团儿

1. 妍姿艳态：姿容娇美、情态艳丽。2. 腰如束：腰身纤细如紧束的白绢，语出《战国策》‘楚王好细腰’及古乐府‘腰若流纨素’。3. 桃粗杏俗：谓桃花杏花相形之下显得粗陋俗气。4. 玉体横陈：语本李商隐《北齐二首》‘小怜玉体横陈夜’，指美人横卧。5. 云鬟（huán）：如云的发髻；斜坠：发髻松散偏斜下垂，谓睡时鬟髻不整。6. 春睡：春日酣睡，此处泛指酣睡。7. 斗转：北斗转移，指时间推移、日暮时分；阑干曲：栏杆的转角处。8. 馀（yú）霞：残留的晚霞；衬肉：映照肌肤。9. 搦（nuò）粉搓酥：搦，握持；谓肌肤如可捏弄的细粉、可搓揉的酥油，极言细腻滑腻。10. 剪云裁雾：形容体态轻盈缥缈如云雾可裁剪；比并：相比、较量；不足：犹嫌不够，谓任何比喻都赶不上。

她姿容娇美、情态艳丽，腰身纤细如紧束的白绢。

她笑起来无限动人，相比之下，桃花嫌粗、杏花嫌俗。

玉体横卧，云鬟斜坠，春睡正酣。

夕阳西移，光影转过栏杆的转角。

她刚从醉意中起身，馀霞的红光映衬着肌肤。

她的肌肤如可捏的细粉、可搓的酥油，体态似可剪的云、可裁的雾——

可任凭怎样相比，都还嫌不足以形容。

与前一《玉团儿》以淡雅写初逢不同，此首以浓丽写睡美，纯然是香艳体的极致笔墨。‘妍姿艳态腰如束’起笔三重赞语：姿、态、腰，‘腰如束’化用‘楚腰纤细掌中轻’与古乐府‘腰如束素’之意，勾勒出纤细腰身的经典美人形象。‘笑无限、桃粗杏俗’是全词最险而最妙的炼字：以‘无限’之笑为量度，反衬桃杏之粗俗——连惯作美人喻的桃花杏花，在她面前都成了村妆，极写而近于狂，正见沉醉之深。中段‘玉体横陈，云鬟斜坠，春睡还熟’直接化用李商隐《北齐》‘小怜玉体横陈夜’成句，写美人横卧、发髻松堕、酣睡未醒的静态画面，三句皆白描，不留一字情语而情致尽在，是‘以工笔写艳’的典范。‘夕阳斗转阑干曲’以时间与空间的流动带出场景转换：日影西斜、阑干转角，醉眼初醒所见。‘乍醉起、馀霞衬肉’中‘衬’字极妙，晚霞红光映在肌肤上，人与霞互为映照。结拍‘搦粉搓酥，剪云裁雾，比并不足’连用四个动词性比喻——可捏之粉、可搓之酥、可剪之云、可裁之雾——谓其肌骨莹洁轻盈，而一切比喻‘比并’起来仍觉不足，以夸饰收束夸饰，把艳羡之情推向无以复加。全词无一句议论，纯以意象堆叠取胜，可见周邦彦赋笔咏物写人的功力。

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。