八声甘州

1. 南风：夏初之风。江南三月吹南风，谓春尽夏来，节候变迁之速。

2. 驻韶光：把美好的春光留住。韶光，美好的时光，多指春光。

3. 卧占残红：躺在落花之中，把残存的春花都占为己有，写痴恋春光的情态。

4. 五更钟：报晓的钟声。五更为天将明之时，钟响则一夜春光又逝。

5. 春工：造化育化万物之功，此处拟人指春天本身。

6. 渠侬：吴地方言，'他'的意思，此处指春天，带亲昵口吻。

7. 沈腰：南朝沈约与徐勉书自言'老病百日数旬，革带常应移孔'，腰围消瘦，后以'沈腰'喻消瘦。

8. 潘鬓：晋潘岳《秋兴赋》序言三十二岁即见二毛（白发），后以'潘鬓'喻早衰。

9. 洛阳宫：洛阳的宫殿，中原故都繁华的象征，宋亡后词中借指沦陷的故国河山。

10. 绿满洛阳宫：谓春绿铺满故都宫殿，此处言连这样也不敢想、不再有。

11. 断送：葬送、断绝，谓风雨摧残，把春光匆匆断送。

12. 多情多恨：谓春既有情于人（岁岁重来），又于人有无穷之恨（催老、催别）。

又是江南三月，再过一夜，

便已经吹起南风了。

想强行把韶光留住，

狂追着飘飞的柳絮，

躺在落花堆里占尽残红。

不如早早在酒前沉醉，

不要去听报晓的五更钟。

只赢得造化一笑，

倒把这'人'恼得要死。

总以为春风年年不改，

一岁一岁过去，柳更密、花更浓。

可是像沈约的瘦腰、潘岳的斑鬓，

再没有旧时的容颜了。

春天本就多情又多恨，

索性连绿满洛阳故都宫殿，

也不再教它有了。

只需要几阵无情风雨，

便把这一切匆匆断送。

此首《八声甘州》伤春兼以自伤，刘将孙由江南三月写到人老春残，以'春不改而人改'为一篇主脑，沉郁苍凉，最见遗民身世之痛。起拍'又江南、三月更明朝，便已是南风'从节候切入：江南三月，过一夜便已吹起南风——一个'又'字见流光频催，'更明朝'三字写季节转换只在一宵之间，春之短促、人之无告，起笔已定。'拟强驻韶光，狂追柳絮，卧占残红'写痴想：想强行把韶光留住，狂追着飞絮，躺在落花堆里把它们全数占为己有——'强驻''狂追''占'三个狂字辈的动词，把不忍春去的痴态写尽，愈痴愈见其哀。'早向尊前沈醉，莫听五更钟'承之：不如早早在酒杯前沉醉，不要听那报晓的五更钟——五更钟一响，春又少一日，'莫听'实是不能不听的自我麻醉。'赢得春工笑，恼杀渠侬'却道这般痴态只赢得造化（春工）的一笑，反把人恼得要死，'渠侬'为吴语'他'，指春，与春絮语，妩媚中含酸辛。下片'只道春风不改，年来岁去，柳密花浓'立起全篇的对照：总以为春风岁岁依旧，柳更密、花更浓，年年如此；'但沈腰潘鬓，无复旧时容'陡然跌落——'沈腰'用沈约自言腰围消瘦之典，'潘鬓'用潘岳《秋兴赋》三十二岁而鬓生白发之典，两个六朝人的憔悴叠用，写尽形销骨立、鬓发凋零的老态：春未改而人已非，此一转折是全词的重心。'春还是、多情多恨，便不教、绿满洛阳宫'再深一层：春天本就多情多恨，索性也不叫绿意铺满洛阳宫苑——洛阳宫代指中原故都、繁华旧观，山河残破，春色亦无处安放，遗民眼中的春恨已不是寻常闲愁。结拍'只消得，无情风雨，断送匆匆'收束全篇：这多情多恨的春，只要几阵无情风雨，便匆匆断送了——人留春不住，风雨偏又摧春，天地无情，一至于此。全词'痴—怨—悲—哀'层层下沉，用沈、潘之典切己身，用洛阳之典切家国，身世之感与兴亡之痛交织，是典型的宋亡后伤春词。

刘将孙，宋代诗人或词人。其作品多写山水游赏、节序风物、酬唱赠答、仕宦感怀与个人情志，语言清健流畅，体现宋代士人诗词中日常书写与抒情传统。生平细节后续仍可结合文献继续校订。