高阳台

1. 玉管春葭：古以葭莩（jiā fú，芦苇内膜）之灰置律管中候气，冬至后节候至则灰飞管通，此处指立春时节春气已动。

2. 小帖金泥：立春日剪彩为小幡帖，或以金泥书“宜春”二字贴于门帐，古之宜春帖风俗。

3. 幽香、横斜：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句，指梅花。

4. 游骢：游子的青白色骏马，骢（cōng），泛指骑马远行之人。

5. 平沙：广漠的沙地，多与雁字连用，写北雁南归所经。

6. 银笺：洁白如银的信笺，代指书信。

7. 芳草：暗用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，以春草寄托怀人。

8. 飞花：飘落的春花，兼喻年华流逝。

庭院背阴处残雪未消，帘幕间浮动着轻微的寒意，律管里的葭灰霏霏飞动，春天已悄悄来临。

有人剪裁金泥的宜春帖子，却不知这春光到底落在谁家。

相思一夜，梦见伊人来到窗前，无奈那人隔着流水，被天际遮断。

只落得凄然相对，满树幽香犹在，满地梅影横斜。

江南的离愁本就凄苦，何况古道上有游子的骏马，平沙上有南归的鸿雁。

怎样才能得到一张银色信笺，殷勤地向他诉说这一年的光景。

如今处处都长满了芳草，纵然登上高处远望，也望不见天涯那头的人。

更哪堪禁受，还要经历几度东风，几度飞花。

此为《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》，是王沂孙与周密（草窗）唱和的名作。宋亡之后遗民寄居越中，以词互通声气，此词表面写春来怀人，骨子里满纸亡国哀音。上片起三句“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭”写初春光景：庭阴残雪、帘影轻寒，而律管葭灰已飞，春信暗动，“霏霏”以视觉写声气，细腻之极。“小帖金泥，不知春在谁家”用立春剪金泥宜春帖之俗，笔锋一转：春帖虽在，而山河易主，“不知春在谁家”六字沉痛入骨——普天之下，春已无所归依。“相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮”转入怀人，梦能飞越而人阻于水天之间，以梦之近衬别之远。“但凄然，满树幽香，满地横斜”化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”成句而气象全非，梅之幽香横斜今唯余凄然满目，名句的重写正见故物斑驳、无可奈何。下片“江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙”层层加码：江南离愁已苦，何况古道游骢、平沙归雁又添新愁。“怎得银笺，殷勤与说年华”欲诉无由，语浅而情弥深。“如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯”反用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”及“芳草无情”之意——芳草本可供寄怀，如今处处皆是，反而遮断望眼，天涯之人反不可见，构思极曲折。“更消他，几度东风，几度飞花”以两个“几度”作结，春去春来、花飞花谢，将无边愁绪推向无穷的时间深处，戛然而止而余韵苍茫。全词和韵而不为韵所缚，用典浑成，情景交炼，是遗民词中沉郁顿挫的典范。

王沂孙，字圣与，号碧山，宋末元初词人。其词尤善咏物，常借物寄托故国之思和身世之感，风格精深幽婉，是宋末雅词重要代表。