采莲曲二首

1. 采莲曲：乐府旧题，属《清商曲辞》，写江南采莲女子的生活。

2. 吴姬越艳楚王妃：谓采莲女有吴地美女之姿、越地佳人之艳，如楚王妃嫔般美好，互文见义。

3. 浦口：水滨河口。

4. 罗裙：丝罗制的裙子。

5. 芙蓉：荷花。

6. 乱入：纷乱地划入，形容采莲舟争先驶入荷丛。

7. 濕：'湿'的异体字，水湿了衣衫。

其一：

如吴姬般灵秀、越女般明艳，好似楚宫妃子，

争相划弄莲舟，湖水溅湿了罗衣。

来时，浦口的荷花夹道相迎，

采罢归来，江头一轮明月殷勤相送。

其二：

碧绿的荷叶与罗裙仿佛同一色裁成，

荷花向着人脸，在两旁争相开放。

她们划入荷池深处，再看不见踪影，

直到歌声传来，才发觉有人走来。

采莲曲本江南乐府旧题，写采莲女子的劳动与风情。其一：'吴姬越艳楚王妃'以互文起笔——这些采莲姑娘，如吴地美女般灵秀、越地佳丽般明艳，又如楚王的妃嫔一般动人，三地美人连举，极写其风姿之美。'争弄莲舟水湿衣'：她们争相划弄莲舟，湖水溅湿了衣衫。'弄'字见其娇憨活泼，'湿衣'的细节尤见真趣——美人纵美，亦不忘嬉水忘情，正是劳动与嬉游合一的江南风情。三四句'来时浦口花迎入，采罢江头月送归'：来时浦口荷花夹道相迎，采罢江头明月相送而归。花能'迎'，月能'送'，无情之物皆着情意，人花相映，写出采莲女的美好与自然浑然一体，一日之游有始有终，画面圆满而余韵悠然。其二尤为脍炙人口：'荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开'，绿罗裙与田田荷叶一色，难分彼此；人面荷花相对辉映，花若有意两边争开。三四句忽作喜剧性发现：'乱入池中看不见，闻歌始觉有人来'——她们划入荷池深处，人影竟消失在荷叶之间，直到歌声传来，方觉有人。全诗不正面描摹其貌，而以'看不见''闻歌'侧写，化静为动，虚实相生，采莲女之活泼灵秀呼之欲出。两首合观，一写来去，一写入池，同一明媚澄澈的江南世界。

王昌龄 (698— 756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人，又一说京兆长安（今陕西西安）人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，而立之年，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘晓所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉（亦有“诗家天子王江宁”的说法）。