相和歌辞：江南曲

1. 侬：吴地方言自称，犹"我"，为江南民歌惯用语。舸（gě）：大船，此处泛指船。

2. 桡（ráo）：船桨。两桨、双桡，皆极言两船并进、摇桨相逐。

3. 扫黛：用黛色描画眉毛。黛，青黑色画眉颜料。

4. 宫额：宫中流行的额部妆饰样式，指如宫妆般精美；一说指额黄妆。

5. 约楚腰：用罗裙束出纤细腰身。楚腰，用楚灵王好细腰之典（《后汉书·马援传》"楚王好细腰，宫中多饿死"），代指细腰女子。

6. 乖期：错过了相约之期。乖，违背、错过。

7. 拼（pàn）：同"判"，豁出去、不顾惜，指临醉之际放开娇态任性。

8. 采菱唱：采菱人所唱的江南民歌，代指水乡男女的质朴情歌。菱，生江南湖泽中。

9. 秦台箫：用萧史、弄玉典故。相传春秋时萧史善吹箫，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台使居，后夫妇吹箫引凤仙去，代指美满的神仙眷属。

郎君的船上安好双桨，我的舸儿摇动双桡追去。

描好黛眉，妆成宫样新样；裁制罗裙，束出楚宫般的细腰。

错过了佳期，相思正积满心怀；临到酒醉相逢，便要拼着任性撒娇一回。

不要只听采菱的歌声，就去艳羡那秦台上吹箫引凤的神仙眷侣。

《江南曲》旧题多写采莲水乡之思，李商隐此篇以五言八句写一对水乡情侣的荡舟相会，用语秾艳而情致曲折，是以齐梁体格运义山深情的一首小乐府。起二句"郎船安两桨，侬舸动双桡"，郎船安好双桨，侬舸摇动双桡——"两桨""双桡"对举，两船相逐之态如见；"郎"与"侬"（吴地自称，犹言我）的口吻一出，全诗即以女子声情立骨架，深得江南民歌风味。三、四句写女子盛妆赴约："扫黛开宫额，裁裙约楚腰"——描画黛眉，如宫妆新样般敞开额妆（宫额指宫中妆样，或指额黄）；裁制罗裙，束起楚腰般的细身。"楚腰"用楚灵王好细腰之典，极言腰肢纤柔；一妆一裙，写尽赴约者郑重其事、刻意妆饰的娇痴心事。五、六句陡转，写期待中的焦灼："乖期方积思，临醉欲拼娇"——错过了约期，思念正层层积压；及至相逢酒酣临醉之际，便要拼却娇嗔、任性一回。"乖期"与"临醉"之间的张力最可玩味：久积之思化作临醉之娇，怨与爱一齐迸发，"拼"字（一作判，豁出去之意）下得极有分量，把小女儿的嗔怨痴态写得活现。结二句"莫以采菱唱，欲羡秦台箫"以两典作劝慰或自明：采菱是江南水乡本色之歌（梁简文帝有《采菱曲》），秦台箫用萧史弄玉吹箫引凤、结为仙偶之典（秦穆公为弄玉筑凤台）——不要因为听了采菱的歌声，就去羡慕秦台的凤箫仙缘。一水乡、一仙眷，俗雅对举，义山之意或是：江南儿女自有其真朴之爱，不必艳羡神仙眷属；亦或反衬仙眷难期、只合珍惜眼前。全诗前四句铺叙声色、后四句宛转言情，对偶精工而口吻轻倩，丽字深情，正是义山善于熔铸齐梁乐府与晚唐密丽诗风之处。

李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉谿生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳市）人，后随祖辈移居荥阳（今河南省郑州市），晚唐时期诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。