菩萨蛮·春云吹散湘帘雨

1. 湘帘：湘妃竹（斑竹）编织的帘子，代指精美帘幕。

2. 絮：柳絮。黏：沾附，柳絮沾在蝶翅上，故蝴蝶飞飞停停。

3. 玉楼：华美的楼阁，诗词中多指女子居处。

4. 楼高四面风：楼高而四面来风，写独处高楼的空旷凄清。

5. 柳烟：柳丝繁密，望之如烟霭。

6. 暝（míng）色：暮色。

7. 鸳瓦：即鸳鸯瓦，屋瓦一俯一仰成对相配，故称。

8. 阑干：同"栏杆"。

9. 夕阳无限山：谓夕阳西下、群山无尽，化用李商隐《乐游原》"夕阳无限好"句意，暗含好景难驻、望乡（望人）不见之叹。

春天的傍晚，帘外雨收云散，濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飞还住。独居在高楼之上，无人相伴，只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。

楼外柳丝已经凝成轻烟，暮色降临，笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。不要再凭栏远望，夕阳下绵延不尽的远山，只能引起内心的无尽伤悲。

赏析

上阕，词人以渐进的手法写主人公独立小楼所见之景。首二句写主人公眼看楼外云散雨住，飞絮牵住蝴蝶飞行的脚步，一派春意阑珊之景，这样美好的景致不禁令人想入非非。接下来，词人马上反跌一笔，“人在玉楼中，楼高四面风”，两句与楼外之景形成鲜明对比，主人公在小楼上，只能望着远处美好的春景，而回看四周，只有冰冷的四壁，感受到的也只有吹来的凉风，流露出主人公心中隐隐的伤感。

下阕首二句续写春色，景情交融：楼外是杨柳青青，暮色冥冥，烟笼翠瓦，楼中人则心有戚戚，笼在心头的是那如烟雾般的愁绪，进而逼出“休近小阑干，夕阳无限山”两句，暗自警告自己，切莫凭栏望远啊，在这蒙蒙之色中，只能眼见夕阳渐渐低沉，落入远山，而思念的人更在远山之外，望也望不到，只是徒增伤感罢了。结尾两句，与“夕阳无限好，只是近黄昏”有异曲同工之妙。

这首词以白描手法写主人公在小楼中所见之景，全为景语，但景中含情，情景交融，毫无矫揉造作之气，令人回味无穷。词中之景都是从闺阁中所看到的，伤情之人眼中的景象都是凄迷伤感的，因此“不洗铅华，而自然淡雅。”此词写得十分含蓄，只描写景物而不明确表达其作词之意，很类似于《花间集》的风格。

简析

词的上阕，以渐进的手法写女子独立小楼所见之景；下阕先是续写春色，景情交融，再以此逼出愁绪，抒发女子怀念远人的愁情。这首词自然淡雅，情思悱恻，传神地刻画了一位闺中女子怀念远去之人的情景；词中侧重写景，但景中有情、情景结合，伤情之人眼中的景象也尽是凄迷伤感的。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。