清平乐·将愁不去

1. 将愁：携愁、怀愁；一说"将"为语助词，犹言"这愁"。将愁不去：愁无法排遣。

2. 行难住：眼看就要留不住了，谓秋光渐尽。

3. 六曲屏篱：六扇曲折的屏风；一说指院落曲折的篱屏，形容庭院幽深曲折。

4. 深院宇：深邃的庭院屋宇。

5. 重阳：农历九月初九重阳节，古有登高、赏菊、插茱萸之俗，逢节思亲怀远，最易牵动愁肠。

6. 篱菊初香：重阳前后篱边菊花始放，散发初香，暗用陶渊明"采菊东篱"意境。

7. 凉云：秋日带有凉意的云。

8. 暮叶：傍晚风中的落叶，与凉云同为凄清萧瑟之景。

长久的愁绪挥之不去，秋日的景致也难以留住。曲折的屏风环绕着幽深的庭院，每日都被风吹雨打。

雨后初晴，篱笆边的菊花初次散发芬芳，人们说今天正是重阳佳节。回首看那凋残的秋云秋叶，黄昏时分，心中涌起无尽的思绪。

赏析

这首词是重阳时节的感怀之作：绵长的清愁难以排遣，无尽的秋色也留不住时光。屏风掩映的深深庭院里，整日愁风凄雨不曾停歇。好不容易等到天气放晴，菊花吐露芬芳，才听闻今日正是重阳佳节。回望天边阴云与暮色中的残叶，心中不由得涌起无限思绪。​

与纳兰这首《清平乐》风格相近的，是前辈词人晏殊的同调作品。晏殊身为著名词人，其《清平乐》原文如下：金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。​

晏殊的这首小词抒发初秋淡淡的哀愁，语言分寸得当，意境追求含蓄。同样是抒发内心惆怅，纳兰的《亲平乐》则更为直白简练，写愁便直接点出愁绪，清晰地道出自身烦恼。“将愁不去，秋色行难住”，愁苦无法驱散，就连秋日景致也无法冲淡愁闷。此处 “将愁” 指代长久萦绕的愁绪，秋色最易引人感伤，因它勾起寂寥心绪，又暗合时光迟暮之意，故而让人难以释怀。​

想在秋色中驱散哀愁，无疑是愁上加愁，而纳兰毫不掩饰自己面对忧郁的无力，坦然诉说自己确实 “将愁不去”。比起晏殊的含蓄藏情，纳兰毫无顾忌地袒露内心深处的感受，丝毫不怕被世人取笑。​

或许正是这份坦诚，让纳兰的词拥有了无人能及的直白魅力。接下来一句 “六曲屏山深院宇，日日风风雨雨”，屏风环绕的庭院里，每日风雨不断、愁云惨淡，人置身其中，难免被这样的氛围感染。​

纳兰居住的庭院为何让他心生哀愁？其实境由心生，所谓的庭院幽深，不过是他内心凄苦的映照，故而眼中所见皆显悲凉。是谁让纳兰如此哀伤？或许是心中牵挂的女子，让他神色清冷地立在窗前，眉头紧锁，满是愁恨与悲伤。​

下片 “雨晴篱菊初香，人言此日重阳” 风格稍显婉转，不再如上片那般沉郁。词句写到天气转晴，菊花绽放、香气萦绕，词人这才恍然发觉，原来正逢重阳。重阳本就是易引人伤感的节日，古人曾说 “每逢佳节倍思亲”，便是描写重阳时节的思亲之情。纳兰身处重阳，想起往日时光，必然感慨万千。今时与往昔的种种差异，一同在脑海中浮现，那些过往的片段，仿佛还清晰如昨。​

黄昏正渐渐取代白日最后的光芒，暮色中的世界笼罩着朦胧光影。黑暗即将降临，带走这一天的明亮，重阳佳节也终将过去。即便次日又是崭新的一天，词人仍在 “回首凉云暮叶，黄昏无限思量” 中，于白日将尽的时刻，回望天边凉云和飘落的枝叶，心中不禁思绪翻涌。这首重阳感怀的词作，将词人深埋心底的忧伤尽数道出。​

简析

该词上片描写了词人内心的忧愁以及感怀，词人神色清冽地立于窗前，眉头紧锁，无限恨、无限伤；下片描写重阳节来体现词人的思念，那些过往，仿佛还历历在目。全词意蕴深含，幽思惆怅，低徊飘渺，把秋风秋雨、凉云暮叶下的秋思同离愁糅合在一起，写出了词人深埋心底的忧伤。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。