忆秦娥·春深浅

1. 春深浅：春色有浓有淡，谓春意深浅不一。2. 一痕：一线、一道，形容远水或初生草色细长如痕。3. 青如剪：形容新绿齐整鲜嫩，如剪刀剪出，化用贺知章'二月春风似剪刀'句意。4. 鹭鸶：白鹭，水鸟，羽白，常立于浅水。5. 烟芜：烟雾笼罩的丛生杂草、草地。芜，丛生的草。6. 缃桃：浅黄色桃花，缃（xiāng），浅黄色。此处泛指桃花。7. 红颜变：红润的容颜改变，以拟人写桃花凋谢，兼喻青春消逝。8. 兔葵燕麦：杂草与野麦，喻故地荒芜、人事变迁，语出刘禹锡《再游玄都观》诗序'荡然无复一树，惟兔葵燕麦动摇于春风耳'。9. 东风：春风。

春色深深浅浅，水边一痕新绿随波摇漾，齐整鲜嫩得像剪裁出来的一样。

青如剪，青如剪。

白鹭静立的地方，烟霭笼罩的草地平旷辽远。

春风吹开了百花，又吹谢了百花，如今它也倦了；浅色的桃花独自怜惜着红颜的改变。

红颜变，红颜变。

只怕他日重来相见，这里已只剩兔葵和燕麦，一片荒芜。

此词写春水春色与人事变迁之感，篇幅短小而层次分明。

起拍'春深浅，一痕摇漾青如剪'：'深浅'二字极炼，言春色有浓有淡、有远有近，正是初春草色望之若有若无的景象。'一痕'写远水或新绿的细长一线，'摇漾'状其随风波动，'青如剪'化用贺知章'二月春风似剪刀'之意，言新绿整齐鲜嫩，如剪裁而成。叠句'青如剪'回环咏叹，是《忆秦娥》调式的特点，也使这一印象久久萦绕。

'鹭鸶立处，烟芜平远'：镜头由近推远，白鹭静立于水边，烟霭笼罩的草地平旷辽远。一动一静，一白一青，色彩明净，构图疏朗，颇有水墨画意。此二句纯是写景，然静观之态中已有闲远之情。

换头'吹开吹谢东风倦，缃桃自惜红颜变'陡然一转：东风既能吹开百花，也能吹谢百花，一个'倦'字把东风写疲了，也把春之将尽写尽了。'缃桃'是浅黄色的桃花（一说浅色桃），'自惜红颜变'以拟人手法写桃花怜惜自己红颜凋改，花与人在此叠印——花的开落即是人的青春流逝，'自'字更见无人怜惜、独自伤怀的寂寞。

结拍'兔葵燕麦，重来相见'用刘禹锡《再游玄都观》'兔葵燕麦，动摇于春风'的典故。刘禹锡重游旧地，见桃尽菜葵，故物荡然，以寄世事沧桑之慨。纳兰化用此典，言他日重来，此地唯余兔葵燕麦与旧人相见，将眼前春残推进到对人事荒芜的预想，吊古伤今，余味苍凉。

全词上片写春光正好，下片写春光遽尽，以乐景衬哀情，由剪裁般的嫩青写到红颜自惜，再到兔葵燕麦，意象的转换即是情绪的沉落。以小令作沧桑之叹而不露痕迹，正是纳兰词'哀感顽艳'的本色。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。